天啟朝青花瓷特點(diǎn)
       天啟朝青花瓷器型大多欠規(guī)整。為了外銷日本，出現(xiàn)了日本工藝風(fēng)格的造型。胎體一般粗糙，但小件器物仍很精細(xì)，有萬(wàn)歷遺風(fēng)。器足多不施釉，為白砂底，可見(jiàn)跳刀痕，并粘有砂粒。釉質(zhì)多稀薄，釉面的光亮程度明顯減弱，有的器物口沿施醬釉色。此時(shí)紋飾的繪畫技法較多，且各有特點(diǎn)。其中豪放夸張的減筆寫意畫與萬(wàn)歷時(shí)華麗繁縟的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。青花的色調(diào)復(fù)雜，在鑒定時(shí)要特點(diǎn)注意。

       天啟一朝只有七年流傳下來(lái)的瓷器極少，其鑒定方法要注意以下幾點(diǎn)：

       第一，天啟瓷器除個(gè)別官窯瓷器外，所以大多為民窯瓷器。
       第二，胎釉制作較粗，釉發(fā)清灰。
       第三，盤類器有的器底有點(diǎn)疵，或跳刀痕明顯，并有燒裂痕。
       第四，盤、碗之類器底器底填砂粘著部分明顯，釉底器足切削整齊，漏胎較多，有的胎釉交接處并無(wú)棕黃色調(diào)。
       第五，天啟后期常出現(xiàn)窗格紋。
       第六，青花器有的有捺水印紋。
       第七，盤類外壁往往以五個(gè)青花小點(diǎn)及淡紅彩組成的變形花朵為裝飾，往往在一個(gè)盤上有三朵這種變形花朵。
       第八，在青花及彩瓷器上已出現(xiàn)題詞。

       青花出戟花觚

                                           

                               

                                      青花出戟花觚（故宮博物院藏）高31.8cm，口徑10.3cm，足徑10.2cm

       觚四方形，撇口，長(zhǎng)頸，腹部四方呈弧形微鼓，四棱飾凸起的4條花邊戟，高足外撇。頸四面繪洞石花卉，一面口沿下方欄內(nèi)有“天啟年米石隱制”七字橫款。腹部四面分別繪折枝花，各托輪、螺、傘、蓋4件寶器。腹部之下四面繪折枝葡萄，頸下近腹部及足邊各繪火焰紋一周。花觚整體造型修長(zhǎng)秀美，其紋飾采用勾邊填色，技法精湛，色澤淡雅，在天啟青花瓷器中尚屬少見(jiàn)。另外，在傳世的天啟瓷器中，帶有年款者不多，此件花觚有明確的天啟年款，實(shí)為珍貴。                        仿成化款青花兔紋菱花口盤

                                                 仿成化款青花兔紋菱花口盤明天啟（故宮博物院藏）
      盤口呈菱花式，內(nèi)壁一周飾花鳥、竹石等16處開光圖案。盤心裝飾幾何形紋樣，中間勾勒出白兔回首遠(yuǎn)望的圖案。外壁以青花菊瓣紋勾邊。外底青花雙圈內(nèi)署青花楷體“大明成化年造”六字雙行款，款字筆畫粗率。從款識(shí)書寫方式和青花發(fā)色判斷，此盤與成化本朝器物特征相去甚遠(yuǎn)，當(dāng)為后世偽托款。而其圈足處理粗糙、醬口、釉色青灰等特征，與晚明天啟、崇禎時(shí)期民窯日用器風(fēng)格相符。特別是盤心以幾何形窗格紋做裝飾，更是萬(wàn)歷后期至天啟朝民窯瓷器上所常見(jiàn)的。綜合以上因素，可將其年代斷為明天啟時(shí)期。晚明以來(lái)，官窯生產(chǎn)較之前代漸趨衰落，民窯得以蓬勃發(fā)展。此件小盤裝飾圖案豐富，不拘泥于官窯樣式，所繪兔紋只寥寥數(shù)筆，卻有來(lái)自民間的靈動(dòng)鮮活氣息。

       青花羅漢圖鐘

                                                    青花羅漢圖鐘（故宮博物院藏）高19.6cm，足徑14.5cm
       鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐。器里白釉無(wú)紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟元年孟夏月造”銘。明天啟朝歷時(shí)僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀(jì)年款的青花鐘實(shí)屬罕見(jiàn)珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂(lè)器中的青銅鐘。其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設(shè)計(jì)巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派。鐘體潔白瑩潤(rùn)的釉面上，以工整細(xì)膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動(dòng)。此鐘在天啟青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。

       青花人物紋缸

                                 青花人物紋缸（故宮博物院藏）明崇禎，高14.5cm，口徑19cm，足徑9.5cm
       缸直口，平沿，深腹，腹下漸收斂，平底，底心略凹。內(nèi)施白釉。外壁繪青花人物紋。山石掩映的軍帳前旌旗招展，大將呂布頭戴束發(fā)冠，身穿百花袍，身后有一侍者，周圍站立幾名武士，手持各式兵器。呂布對(duì)面李肅手捧珍寶，獻(xiàn)給呂布，其身后的幾名隨從也各持寶物。周圍繪有旗幟、軍帳、城池、山水、草木等。外底素胎無(wú)釉。無(wú)款識(shí)。此缸描繪的故事出自《三國(guó)演義》中的《饋寶說(shuō)呂布》一節(jié)，李肅受董卓之命，帶著赤兔寶馬、黃金、珠寶、玉帶等寶物來(lái)到洛陽(yáng)城下的呂布軍帳中，說(shuō)服呂布投降。匠師巧妙地將此故事情節(jié)移植到器物的裝飾畫中，人物形象生動(dòng)，青花色澤濃艷，為崇禎朝青花瓷器中的上乘之作。明末清初時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)繁榮，不僅為瓷器紋樣提供了豐富的創(chuàng)作題材，而且還深刻影響著瓷器裝飾畫面的藝術(shù)表現(xiàn)手法。民窯瓷器上的許多人物畫中除了常見(jiàn)的嬰戲圖、八仙祝壽外，表現(xiàn)戲曲故事也特別盛行，《三國(guó)演義》、《西廂記》、《水滸傳》等作品中的內(nèi)容比比皆是，這與明代萬(wàn)歷以來(lái)帶有版畫的戲曲劇本的大量流行有關(guān)。
       崇禎朝青花瓷特點(diǎn)
       崇禎青花瓷器型不規(guī)整的現(xiàn)象比較普遍，一般胎體厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕到刮削痕，并且多粘砂。但也有一些精品之作規(guī)整，呈現(xiàn)出與清初相同的某些特征。后仿器的底足有的沒(méi)有跳刀痕，足端修整過(guò)細(xì)，胎質(zhì)古拙與細(xì)密兼有，圈足漸向高深發(fā)展，足際漏胎較多，琢器圈足有施一半釉的現(xiàn)象出現(xiàn)。釉面有青白、白中閃青、白中閃灰等多種色調(diào)，釉層卻均顯稀薄，與明代中期肥厚的釉面有很大差別。器口普遍施醬黃色釉。以涂抹技法繪成的人物衣褲有碎花表面紋，這是崇禎瓷獨(dú)有的特征。青花色調(diào)的暈散現(xiàn)象比天啟時(shí)的更嚴(yán)重，常使紋飾模糊不清。
       款識(shí)
       天啟民窯瓷的款識(shí)有兩種格式，一種為“天啟年制”，豎排雙行款；另一種為“大明天啟年造”，豎排雙行款。均用半行半楷的字體在器底或內(nèi)底正中書寫，或用雙圈圍飾，或用簡(jiǎn)筆花卉組成的裝飾帶圍飾，字體風(fēng)格閃爍著嘉靖、萬(wàn)歷民窯款識(shí)的遺風(fēng)。
       崇禎民窯署款多為“大明崇禎年制”，六字豎排雙行，外以雙圈或單圈圍飾，款識(shí)字體，特別是“年”字的書寫，沿用明代中期的格式。