沒有哪位畫家經(jīng)歷過石濤這樣復(fù)雜多變的生活際遇和充滿矛盾交織的心路歷程。他是一位劃時代的山水畫大家。他的繪畫筆墨縱橫淋漓，他的繪畫理論博大精深，他的藝術(shù)思想驚世駭俗，不僅堪稱清初山水畫的一代宗師，而且對當(dāng)代和未來的中國畫的發(fā)展都是極具影響力的重要畫家之一。作為黃山派的代表人物之一，黃山之于石濤，自然有非比尋常的意義。

       “黃山是我?guī)?，我是黃山友。心期萬類中，黃峰無不有。事實不可傳，言亦難住口。何山不草木，根非土長而長壽。何水不高源，峰峰如線雷琴吼。知奇未是奇，能奇奇足首。精靈斗月，元氣神彩滴。空開劈右，軒轅屯聚五城兵，蕩空銀海神龍守。前海露，后海剖，東西（解）門削不朽。我昔云，埋逼住，始信峰往來無路。一聲大喝精旗走，奪得些而松石還，字經(jīng)三寫鳥焉叟。”這是石濤題在一幅著名的《黃山圖》上的題畫詩。凡是去過黃山的人，一見到他畫的黃山都會感覺親切，因為石濤熟悉黃山，對黃山有著師友般的深厚感情。

       石濤《黃山圖冊》所畫黃山各處風(fēng)景，雖無標(biāo)題，但從景物可知何處，如蓮花峰、蒲團(tuán)松等。如果將此冊與弘仁的《黃山寫生圖冊》比較、并觀，就會不難發(fā)現(xiàn)這兩位大師的藝術(shù)風(fēng)格有多么大的差異。雖然他們同樣是以水墨和設(shè)色去描繪黃山的姿態(tài)，從意象寫生去觀察表現(xiàn)心中黃山的美，但是弘仁的用筆構(gòu)圖，顯得是那樣的嚴(yán)謹(jǐn)有法，似乎每一幅都經(jīng)過了精心的推敲設(shè)計，圖案化的手法，表現(xiàn)的是理想中的完美；而石濤則顯得漫不經(jīng)意，皴法用筆，或長或短，不拘一格，靈活多變，取景構(gòu)圖則貼近于生活原形，目之所遇，隨手拈來，筆隨心轉(zhuǎn)，不求完美。他們雖然以同樣的熱情去描繪心中的黃山，猶如與客對談，弘仁似乎是把熱情表露在臉孔的微笑上，從容不迫地娓娓道來，有條不紊，令人神往；而石濤則是手工舞之，足之蹈之，高談闊論，妙語驚人。這種藝術(shù)上的差異，正反映出他們個性與處理的不同特點。