李鱓（1686-1760），字宗揚，號復堂，別號懊道人等，江蘇興化人，揚州八怪之一，曾經(jīng)做過宮廷畫家，“兩革功名一貶官”，三變其法，其大寫意畫風對后來的海派趙之謙、吳昌碩等人都產(chǎn)生了很大的影響。
       李鱓出生在一個世代書香的官宦之家，其六世祖李春芳曾是明朝首輔，其父李朱衣亦是地方詩文名士。李鱓常常以“神仙宰相之家”和“李文定公六世孫”兩枚閑章炫耀其高貴的出身、追憶其家族的榮光。少年李鱓受家庭影響學習詩文之余也向同鄉(xiāng)魏凌蒼學習黃公望一派山水，之后又去高郵隨族兄李炳旦學習八股文和試帖詩，隨族嫂王媛學習花卉、山水。與好友鄭燮40歲才考中進士不同，李鱓二十六歲就考中舉人，兩年后向在熱河避暑的康熙皇帝獻畫并因此進入宮廷跟隨蔣廷錫學習花鳥。蔣廷錫的花鳥畫沿襲惲壽平清新典雅的畫風，深得皇室貴族喜愛。盡管也畫出了《石畔秋英圖》（現(xiàn)藏南京博物院）這樣的院體作品，但是李鱓由于不受“正宗”束縛而遭排擠，五年后離開宮廷，鬻畫為生。鄭燮形容他鬻畫交游的生活是“聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里”。李鱓的繪畫逐漸發(fā)展出縱橫馳騁、酣暢淋漓的風格。20年后，他再度進京，希望通過老師指畫大師高其佩的關(guān)系重返宮廷，然而雍正朝的宮廷繪畫趣味與康熙朝并無區(qū)別，因此沒有成功。乾隆一朝，李鱓第三次進京謀得臨淄縣令一職，很快改任滕州縣令，任職三年期間“為政清簡，士民懷之，忤大吏罷歸”，流連往返山東各地四年有余，之后回到家鄉(xiāng)。從此畫家功名之夢徹底破滅，開始使用一枚“賣畫不為官”的閑章并在作品中多次署名“李鱔”（鱓，一讀為tuó，通鼉，一讀為shàn，通鱔）自嘲，表達其“兩革功名一貶官”的心境。李鱓70歲定居在揚州竹西僧舍，75歲左右終老于興化升仙浮漚館。《五松圖》是李鱓喜歡的一個題材，目前已發(fā)現(xiàn)的《五松圖》就有12幅，創(chuàng)作時間從50歲到70歲，從題款看出這一題材是為紀念朝中五位直臣而畫，他們是畫家心中最崇高的道德象征。
      李鱓早年師承蔣廷錫含蓄之工，中年師承高其佩豪放之寫，其晚年變法與石濤關(guān)系最大，他在揚州見到石濤的作品之后便在《畫跋》中寫道：“揚州名筆如林，而寫意用筆之妙，生龍活虎，以本朝石濤為最，可與青藤道人并駕齊驅(qū)?！痹谒磥恚瘽龓缀跏乔宕鷵P州最優(yōu)秀的畫家。同時，他認為清“四僧”中八大山人長于用筆，石濤長于用墨，筆墨是否生動關(guān)鍵在于用水，自己善用水但筆墨卻不及“二僧”。李鱓的這種看法是非常準確的，他的作品狂放不羈、揮灑自如、花葉滋潤、歷久彌新，用水在其中至關(guān)重要。
       康、雍、乾三朝，揚州經(jīng)濟發(fā)達、文化繁榮、鹽商云集、富而后雅，已經(jīng)是中國南方文人畫的中心，與曲高和寡的山水和寫真記錄的人物不同，花鳥畫在富裕商人主導的藝術(shù)市場中一枝獨秀。此時揚州畫壇出現(xiàn)了一種以“揚州八怪”為代表，外放多于內(nèi)斂、奇姿多于正態(tài)、寫意多于工筆的新風尚?！皳P州八怪”大多數(shù)以花鳥畫尤其是寫意花鳥畫見長，而風格各不相同。其中，李鱓不僅畫文人熱衷的花草樹木、蟲魚鳥獸，而且畫從來難登大雅之堂卻趣味無窮的農(nóng)家日常生活的器具食物，從而大大拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)題材，其表現(xiàn)方法則喜歡運用從石濤畫中悟出的破筆潑墨技術(shù)，或變化豐富、或激情洋溢，皆令人耳目一新。此外，李鱓的書法也很獨特，秦祖詠評價他“書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也?！彼嫴蛔阋灶}，題不足以詩，洋洋灑灑、參差錯落，使畫面十分豐富?！皳P州八怪”之中，李鱓大概是受到清末批評家最猛烈攻擊的一位，同時也是最具創(chuàng)新精神者之一。
       李鱓67歲至68歲之間畫的《花鳥冊十二開》顯示出其典型的晚年畫風。畫家在十二開紙本冊頁中分別畫雙雞、鷹、畫眉、黃鸝、雙燕、草蟲、雙蟬、魚、松鼠、蔬果、蘭花、牡丹，或為粗筆，或為細筆，或以水墨，或以淡彩，淺吟低唱之間生機盎然。其中第五、七、九、十一、十二開為水墨，其余各開為淡彩，第一開僅題時間、作者，第二開題圖名、時間、作者，其余各開皆題長款。李鱓熔蔣廷錫的細膩、高其佩的粗獷以及石濤的蒙養(yǎng)和生活于一爐，似乎漫不經(jīng)心、信手拈來，卻有一種稚氣、拙味。好友鄭燮認為李鱓“六十外又一變，則散漫頹唐，無復筋骨，老可悲也?！逼鋵?，這正是李鱓稚拙天真、物我兩忘的藝術(shù)追求。

                                                                 李鱓《花鳥冊十二開》

                           李鱓《花鳥冊十二開》之一 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫母雞、野花、怪石。畫中兩只母雞一向右一向左，前后排列，畫家以短促連續(xù)的筆觸描繪母雞一低頭一抬頭的動態(tài)。紅色、紫色的野花與黑色的怪石形成輕盈細膩與厚重粗獷的對比。尤其是傾斜的土坡將母雞與野花、怪石聯(lián)系起來極具構(gòu)成意味。此畫筆墨稚拙，設(shè)色淡雅，追求野趣，惹人喜愛。

                            李鱓《花鳥冊十二開》之二 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

      此圖畫雄鷹與栗枝?！靶埴棥迸c“英雄”諧音，畫家題：“英雄自立”四字。畫中右側(cè)一只雄鷹單爪立于栗枝之上，雄鷹振翅回望，栗枝輕輕彎曲。雄鷹與栗枝用筆概括洗煉，用墨層次豐富，構(gòu)圖取從右向左的延伸之勢，唯有雄鷹頭部呈相反之勢。此畫以水墨畫出，僅在雄鷹頭、翅、爪三處淺淺涂抹，盡顯卓爾不群的姿態(tài)。

                            李鱓《花鳥冊十二開》之三 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫竹枝畫眉。畫中構(gòu)圖取從左向右的延伸之勢，啼叫的畫眉鳥立于彎曲的竹枝之上，竹枝水墨雙鉤填入淡淡花青，畫眉鳥水墨勾勒暈染淺淺赭石。畫家題詩：“竹間啼鳥似吹竽，難寫聲音入畫圖。都笑當年張敞筆，而今空染白髭須?！睗h代有“張敞畫眉”的典故，形容夫妻恩愛，畫家借此感嘆年華逝去。

                         李鱓《花鳥冊十二開》之四 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫朱藤黃鸝。畫中構(gòu)圖仍然取從左向右的延伸之勢，黃羽、青眼、青爪、朱喙的黃鸝鳥立于朱藤之上，全畫墨色極淺淡，幾乎全由水色畫出。畫家題詩：“古木參天倚碧霄，春光零亂好垂條，朱藤畫罷無人賞，只有黃鸝吹洞簫?！弊髡咚坪跚宄刂浪漠嬛綦y覓，但是絕不因此而媚俗，寧愿孤獨寂寞。

                            李鱓《花鳥冊十二開》之五 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫蘆花雙燕。畫家題詩：“水墨方裁燕子衣，深秋漸覺語聲微，春風紅杏雕梁里，蕭瑟蘆花便欲歸?！?春去秋來，仿佛剛剛畫好的水墨燕子正在呼朋引伴，離開溫暖的巢穴，棲息蕭瑟的蘆花，即將飛向遙遠的南方。畫中水墨雙燕“筆簡形具、得之自然”，雙鉤蘆花若有若無，意境空靈，思鄉(xiāng)欲歸之情令人動容。

                        李鱓《花鳥冊十二開》之六 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫野草蟈蟈。畫家題詩：“京師南北往來蹤，古道蕭蕭禾黍風。買得商家林草帽，騾綱頭頂叫寄籠?！毕X蟈為鳴蟲之首。畫家曾經(jīng)三次進京，因此畫野草蟈蟈回憶早年京師往來的旅途，寄托自己向往自由的心境。蟈蟈和野草皆淡墨勾勒，淺色暈染，野趣洋溢，所謂“逸筆草草，不求形似”，筆墨從心，儼然逸品。

                            李鱓《花鳥冊十二開》之七 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫垂柳雙蟬。唐代李商隱《柳》詩云：“曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天，如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。”畫家題錄此詩，“春苑”改為“原上”。畫家六月溽暑蒸人之日畫水墨高柳鳴蟬，只為夏秋之際的一絲清涼。粗筆柳干和細筆柳枝皆以水墨畫出，雙蟬概括洗練，生動精彩，仿佛能夠聽到雙蟬的哀鳴。

                        李鱓《花鳥冊十二開》之八 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫月影游魚。畫中稍稍偏右以淡墨濕筆暈染出一輪月影，環(huán)繞月影下部邊緣以濃墨干筆勾勒皴擦出三尾游魚，兩尾游魚自左向右，一尾游魚自右向左，仿佛見面交談，另有右側(cè)水草若隱若現(xiàn)。游魚為實，月影為虛，畫家題詩：“一片清光萬里寒，蛟龍幾覺咽吞難，誰知荇底魚兒輩，翻得嫦娥隔水看?！?

                         李鱓《花鳥冊十二開》之九 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫松樹松鼠。畫家善畫松樹，常常以松樹象征朝中直臣，僅《五松圖》就有十二幅之多。畫中蒼松古樹斜倚，松干干筆勾勒濕筆皴擦，松針濃墨淡墨相破，一只渴筆渴墨畫出的松鼠仰望天空，姿態(tài)生動。從題詩可知，畫家以松樹贊美朝中直臣，以松鼠諷刺逢迎鼠輩，老鶴不在營巢，鼠輩穿窬松樹枝頭。

                             李鱓《花鳥冊十二開》之十 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫桃子一枚、枇杷四枚、楊梅二枚。畫家八月初秋畫朱明時果又在題款中討論水果何種味美何種味惡，并將自己喜愛的水果畫出：北桃、白沙枇杷、珍珠窩楊梅。畫中七枚水果以細筆淡墨勾勒輪廓然后以胭脂、石綠、朱磦、赭石、花青暈染明暗體積，明顯借鑒西洋畫法。此畫工整精致，有蔣廷錫之風。

                          李鱓《花鳥冊十二開》之十一 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫水墨蘭花。“揚州八怪”多受石濤影響。石濤喜畫墨蘭，詩曰：“十四寫蘭五十六，至今與爾爭魚目。始信名高筆未高，悔不當初多食肉?！笨梢娖洚嬏m的苦心。李鱓畫墨蘭與鄭燮相互影響，他先以中鋒淡墨畫出俯仰參差的蘭花蘭葉兩叢，再以中鋒濃墨畫出兩叢與先前所畫相破，相破之處筆墨飄逸。

                          李鱓《花鳥冊十二開》之十二 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏
       此圖畫水墨牡丹?！皳P州八怪”多受徐渭影響。徐渭始畫潑墨牡丹，他將本來姹紫嫣紅的富貴花王畫成一團黑氣，以示榮華富貴與自己無關(guān)，獨標一格。徐渭的潑墨牡丹前無古人后有來者，李鱓也畫潑墨牡丹。畫家揮灑自如、酣暢淋漓，只寫混沌，不畫魏紫姚黃，題曰：“看去一團真黑氣，不知是魏是姚家?！?br />        李鎮(zhèn)，1976年生于青海。2003年畢業(yè)于清華大學美術(shù)學院繪畫系，獲美術(shù)學碩士學位。2007年獲得國家留學基金委公派獎學金，作為國家首批“聯(lián)合培養(yǎng)博士生”在英國倫敦藝術(shù)大學跨國藝術(shù)研究中心留學。2008年畢業(yè)于清華大學美術(shù)學院繪畫系，獲藝術(shù)學博士學位?，F(xiàn)任中華女子學院藝術(shù)學院副教授、院長助理、清華大學吳冠中藝術(shù)研究中心研究員。