李鱓（1686-1760），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人等，江蘇興化人，揚(yáng)州八怪之一，曾經(jīng)做過宮廷畫家，“兩革功名一貶官”，三變其法，其大寫意畫風(fēng)對(duì)后來的海派趙之謙、吳昌碩等人都產(chǎn)生了很大的影響。
       李鱓出生在一個(gè)世代書香的官宦之家，其六世祖李春芳曾是明朝首輔，其父李朱衣亦是地方詩文名士。李鱓常常以“神仙宰相之家”和“李文定公六世孫”兩枚閑章炫耀其高貴的出身、追憶其家族的榮光。少年李鱓受家庭影響學(xué)習(xí)詩文之余也向同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)習(xí)黃公望一派山水，之后又去高郵隨族兄李炳旦學(xué)習(xí)八股文和試帖詩，隨族嫂王媛學(xué)習(xí)花卉、山水。與好友鄭燮40歲才考中進(jìn)士不同，李鱓二十六歲就考中舉人，兩年后向在熱河避暑的康熙皇帝獻(xiàn)畫并因此進(jìn)入宮廷跟隨蔣廷錫學(xué)習(xí)花鳥。蔣廷錫的花鳥畫沿襲惲壽平清新典雅的畫風(fēng)，深得皇室貴族喜愛。盡管也畫出了《石畔秋英圖》（現(xiàn)藏南京博物院）這樣的院體作品，但是李鱓由于不受“正宗”束縛而遭排擠，五年后離開宮廷，鬻畫為生。鄭燮形容他鬻畫交游的生活是“聲色荒淫二十年，丹青縱橫三千里”。李鱓的繪畫逐漸發(fā)展出縱橫馳騁、酣暢淋漓的風(fēng)格。20年后，他再度進(jìn)京，希望通過老師指畫大師高其佩的關(guān)系重返宮廷，然而雍正朝的宮廷繪畫趣味與康熙朝并無區(qū)別，因此沒有成功。乾隆一朝，李鱓第三次進(jìn)京謀得臨淄縣令一職，很快改任滕州縣令，任職三年期間“為政清簡(jiǎn)，士民懷之，忤大吏罷歸”，流連往返山東各地四年有余，之后回到家鄉(xiāng)。從此畫家功名之夢(mèng)徹底破滅，開始使用一枚“賣畫不為官”的閑章并在作品中多次署名“李鱔”（鱓，一讀為tuó，通鼉，一讀為shàn，通鱔）自嘲，表達(dá)其“兩革功名一貶官”的心境。李鱓70歲定居在揚(yáng)州竹西僧舍，75歲左右終老于興化升仙浮漚館?！段逅蓤D》是李鱓喜歡的一個(gè)題材，目前已發(fā)現(xiàn)的《五松圖》就有12幅，創(chuàng)作時(shí)間從50歲到70歲，從題款看出這一題材是為紀(jì)念朝中五位直臣而畫，他們是畫家心中最崇高的道德象征。
      李鱓早年師承蔣廷錫含蓄之工，中年師承高其佩豪放之寫，其晚年變法與石濤關(guān)系最大，他在揚(yáng)州見到石濤的作品之后便在《畫跋》中寫道：“揚(yáng)州名筆如林，而寫意用筆之妙，生龍活虎，以本朝石濤為最，可與青藤道人并駕齊驅(qū)。”在他看來，石濤幾乎是清代揚(yáng)州最優(yōu)秀的畫家。同時(shí)，他認(rèn)為清“四僧”中八大山人長(zhǎng)于用筆，石濤長(zhǎng)于用墨，筆墨是否生動(dòng)關(guān)鍵在于用水，自己善用水但筆墨卻不及“二僧”。李鱓的這種看法是非常準(zhǔn)確的，他的作品狂放不羈、揮灑自如、花葉滋潤(rùn)、歷久彌新，用水在其中至關(guān)重要。
       康、雍、乾三朝，揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮、鹽商云集、富而后雅，已經(jīng)是中國(guó)南方文人畫的中心，與曲高和寡的山水和寫真記錄的人物不同，花鳥畫在富裕商人主導(dǎo)的藝術(shù)市場(chǎng)中一枝獨(dú)秀。此時(shí)揚(yáng)州畫壇出現(xiàn)了一種以“揚(yáng)州八怪”為代表，外放多于內(nèi)斂、奇姿多于正態(tài)、寫意多于工筆的新風(fēng)尚。“揚(yáng)州八怪”大多數(shù)以花鳥畫尤其是寫意花鳥畫見長(zhǎng)，而風(fēng)格各不相同。其中，李鱓不僅畫文人熱衷的花草樹木、蟲魚鳥獸，而且畫從來難登大雅之堂卻趣味無窮的農(nóng)家日常生活的器具食物，從而大大拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)題材，其表現(xiàn)方法則喜歡運(yùn)用從石濤畫中悟出的破筆潑墨技術(shù)，或變化豐富、或激情洋溢，皆令人耳目一新。此外，李鱓的書法也很獨(dú)特，秦祖詠評(píng)價(jià)他“書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也?！彼嫴蛔阋灶}，題不足以詩，洋洋灑灑、參差錯(cuò)落，使畫面十分豐富。“揚(yáng)州八怪”之中，李鱓大概是受到清末批評(píng)家最猛烈攻擊的一位，同時(shí)也是最具創(chuàng)新精神者之一。
       李鱓67歲至68歲之間畫的《花鳥冊(cè)十二開》顯示出其典型的晚年畫風(fēng)。畫家在十二開紙本冊(cè)頁中分別畫雙雞、鷹、畫眉、黃鸝、雙燕、草蟲、雙蟬、魚、松鼠、蔬果、蘭花、牡丹，或?yàn)榇止P，或?yàn)榧?xì)筆，或以水墨，或以淡彩，淺吟低唱之間生機(jī)盎然。其中第五、七、九、十一、十二開為水墨，其余各開為淡彩，第一開僅題時(shí)間、作者，第二開題圖名、時(shí)間、作者，其余各開皆題長(zhǎng)款。李鱓熔蔣廷錫的細(xì)膩、高其佩的粗獷以及石濤的蒙養(yǎng)和生活于一爐，似乎漫不經(jīng)心、信手拈來，卻有一種稚氣、拙味。好友鄭燮認(rèn)為李鱓“六十外又一變，則散漫頹唐，無復(fù)筋骨，老可悲也?！逼鋵?shí)，這正是李鱓稚拙天真、物我兩忘的藝術(shù)追求。

                                                                 李鱓《花鳥冊(cè)十二開》

                           李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之一 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫母雞、野花、怪石。畫中兩只母雞一向右一向左，前后排列，畫家以短促連續(xù)的筆觸描繪母雞一低頭一抬頭的動(dòng)態(tài)。紅色、紫色的野花與黑色的怪石形成輕盈細(xì)膩與厚重粗獷的對(duì)比。尤其是傾斜的土坡將母雞與野花、怪石聯(lián)系起來極具構(gòu)成意味。此畫筆墨稚拙，設(shè)色淡雅，追求野趣，惹人喜愛。

                            李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之二 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

      此圖畫雄鷹與栗枝。“雄鷹”與“英雄”諧音，畫家題：“英雄自立”四字。畫中右側(cè)一只雄鷹單爪立于栗枝之上，雄鷹振翅回望，栗枝輕輕彎曲。雄鷹與栗枝用筆概括洗煉，用墨層次豐富，構(gòu)圖取從右向左的延伸之勢(shì)，唯有雄鷹頭部呈相反之勢(shì)。此畫以水墨畫出，僅在雄鷹頭、翅、爪三處淺淺涂抹，盡顯卓爾不群的姿態(tài)。

                            李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之三 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫竹枝畫眉。畫中構(gòu)圖取從左向右的延伸之勢(shì)，啼叫的畫眉鳥立于彎曲的竹枝之上，竹枝水墨雙鉤填入淡淡花青，畫眉鳥水墨勾勒暈染淺淺赭石。畫家題詩：“竹間啼鳥似吹竽，難寫聲音入畫圖。都笑當(dāng)年張敞筆，而今空染白髭須。”漢代有“張敞畫眉”的典故，形容夫妻恩愛，畫家借此感嘆年華逝去。

                         李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之四 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫朱藤黃鸝。畫中構(gòu)圖仍然取從左向右的延伸之勢(shì)，黃羽、青眼、青爪、朱喙的黃鸝鳥立于朱藤之上，全畫墨色極淺淡，幾乎全由水色畫出。畫家題詩：“古木參天倚碧霄，春光零亂好垂條，朱藤畫罷無人賞，只有黃鸝吹洞簫?！弊髡咚坪跚宄刂浪漠嬛綦y覓，但是絕不因此而媚俗，寧愿孤獨(dú)寂寞。

                            李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之五 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫蘆花雙燕。畫家題詩：“水墨方裁燕子衣，深秋漸覺語聲微，春風(fēng)紅杏雕梁里，蕭瑟蘆花便欲歸。” 春去秋來，仿佛剛剛畫好的水墨燕子正在呼朋引伴，離開溫暖的巢穴，棲息蕭瑟的蘆花，即將飛向遙遠(yuǎn)的南方。畫中水墨雙燕“筆簡(jiǎn)形具、得之自然”，雙鉤蘆花若有若無，意境空靈，思鄉(xiāng)欲歸之情令人動(dòng)容。

                        李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之六 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫野草蟈蟈。畫家題詩：“京師南北往來蹤，古道蕭蕭禾黍風(fēng)。買得商家林草帽，騾綱頭頂叫寄籠。”蟈蟈為鳴蟲之首。畫家曾經(jīng)三次進(jìn)京，因此畫野草蟈蟈回憶早年京師往來的旅途，寄托自己向往自由的心境。蟈蟈和野草皆淡墨勾勒，淺色暈染，野趣洋溢，所謂“逸筆草草，不求形似”，筆墨從心，儼然逸品。

                            李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之七 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫垂柳雙蟬。唐代李商隱《柳》詩云：“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天，如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬?！碑嫾翌}錄此詩，“春苑”改為“原上”。畫家六月溽暑蒸人之日畫水墨高柳鳴蟬，只為夏秋之際的一絲清涼。粗筆柳干和細(xì)筆柳枝皆以水墨畫出，雙蟬概括洗練，生動(dòng)精彩，仿佛能夠聽到雙蟬的哀鳴。

                        李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之八 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫月影游魚。畫中稍稍偏右以淡墨濕筆暈染出一輪月影，環(huán)繞月影下部邊緣以濃墨干筆勾勒皴擦出三尾游魚，兩尾游魚自左向右，一尾游魚自右向左，仿佛見面交談，另有右側(cè)水草若隱若現(xiàn)。游魚為實(shí)，月影為虛，畫家題詩：“一片清光萬里寒，蛟龍幾覺咽吞難，誰知荇底魚兒輩，翻得嫦娥隔水看?！?

                         李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之九 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫松樹松鼠。畫家善畫松樹，常常以松樹象征朝中直臣，僅《五松圖》就有十二幅之多。畫中蒼松古樹斜倚，松干干筆勾勒濕筆皴擦，松針濃墨淡墨相破，一只渴筆渴墨畫出的松鼠仰望天空，姿態(tài)生動(dòng)。從題詩可知，畫家以松樹贊美朝中直臣，以松鼠諷刺逢迎鼠輩，老鶴不在營(yíng)巢，鼠輩穿窬松樹枝頭。

                             李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之十 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫桃子一枚、枇杷四枚、楊梅二枚。畫家八月初秋畫朱明時(shí)果又在題款中討論水果何種味美何種味惡，并將自己喜愛的水果畫出：北桃、白沙枇杷、珍珠窩楊梅。畫中七枚水果以細(xì)筆淡墨勾勒輪廓然后以胭脂、石綠、朱磦、赭石、花青暈染明暗體積，明顯借鑒西洋畫法。此畫工整精致，有蔣廷錫之風(fēng)。

                          李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之十一 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏

       此圖畫水墨蘭花?！皳P(yáng)州八怪”多受石濤影響。石濤喜畫墨蘭，詩曰：“十四寫蘭五十六，至今與爾爭(zhēng)魚目。始信名高筆未高，悔不當(dāng)初多食肉?！笨梢娖洚嬏m的苦心。李鱓畫墨蘭與鄭燮相互影響，他先以中鋒淡墨畫出俯仰參差的蘭花蘭葉兩叢，再以中鋒濃墨畫出兩叢與先前所畫相破，相破之處筆墨飄逸。

                          李鱓《花鳥冊(cè)十二開》之十二 紙本設(shè)色，25.8×40.7cm，1753年，遼寧省博物館藏
       此圖畫水墨牡丹?！皳P(yáng)州八怪”多受徐渭影響。徐渭始畫潑墨牡丹，他將本來姹紫嫣紅的富貴花王畫成一團(tuán)黑氣，以示榮華富貴與自己無關(guān)，獨(dú)標(biāo)一格。徐渭的潑墨牡丹前無古人后有來者，李鱓也畫潑墨牡丹。畫家揮灑自如、酣暢淋漓，只寫混沌，不畫魏紫姚黃，題曰：“看去一團(tuán)真黑氣，不知是魏是姚家。”
       李鎮(zhèn)，1976年生于青海。2003年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。2007年獲得國(guó)家留學(xué)基金委公派獎(jiǎng)學(xué)金，作為國(guó)家首批“聯(lián)合培養(yǎng)博士生”在英國(guó)倫敦藝術(shù)大學(xué)跨國(guó)藝術(shù)研究中心留學(xué)。2008年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系，獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任中華女子學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授、院長(zhǎng)助理、清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員。