王蒙，元代畫家。字叔明，號黃鶴山樵。趙孟外孫。湖州人，山水畫受趙孟影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。存世作品有《青卞隱居圖》《夏日高隱圖》《丹山瀛海圖》等。

       王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。對明清及近代山水畫影響甚大。

       王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆?，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭薄⒂霉P熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。

       “元四家”中，倪瓚與王蒙的審美趣味形成了強(qiáng)烈的對比，二者一簡一繁，這種繁與簡只是一種表象的差異，其本質(zhì)是異途同歸。正如清代錢杜所云：“云林似簡而繁、山樵似繁而簡?！?

       清代唐岱在《繪事發(fā)微》中寫道：“王叔明喜用長皺，染山巒準(zhǔn)頭。用筆多彎曲似解索?！苯馑黢迨怯膳轳遄兓鴣恚蚬P法線條似解開的繩索而得名，呈上緊下松或是上松下緊之狀，此法在該圖中上部的山石中有充分的展現(xiàn)。清代王概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鈷鏤石，鶴嘴畫沙。故尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角”。

      王蒙在構(gòu)圖上多取法于五代及北宋諸家，用縱式大立軸，在狹長的畫幅中，以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，山腳峰頂，自下而上，呈“之”字形取勢布景，氣勢撼人。山腳怪石突兀，溪流潺潺，一組組樹木密密層層布滿畫面下方三分之一的空間，前后重疊，氣脈相互貫通。山上有座瀑布，兩旁各夾著形貌怪異的山頭，有虛有實(shí)，忽凹忽凸，交匯出現(xiàn)在觀者面前，頃刻間使畫面產(chǎn)生動感，猶如一條游龍飛騰而上。因此，這種畫面構(gòu)成也叫“龍脈式”。畫作右下角，有位白衣男子策杖而行，但是樹林上方則出現(xiàn)了陡峭的山巒，阻斷了去路，使山林的曲折幽深之氣更加形象。