戴進(jìn)的山水畫注重題材意義，有一定的生活依據(jù)。在畫法上，繼承南宋水墨蒼勁一路，受李唐、馬遠(yuǎn)的影響極大，但也吸取董源、范寬之長。

       作品欣賞：

 

                      《蜀葵蛺蝶圖軸》，紙本設(shè)色，縱115厘米，橫39.6厘米，現(xiàn)收藏于故宮博物院

       《蜀葵蛺蝶圖》繪朱、白兩色蜀葵一株，亭亭玉立，拔地而起，綠葉扶疏，繁花似錦，兩只蝴蝶飛舞于上方，花枝下有小草、雜卉，為畫面增添了活波的氣氛和自然生態(tài)之趣。在藝術(shù)技巧上也匠心獨(dú)具，圖中花葉和蝴蝶用細(xì)筆勾勒，然后敷色暈染，色調(diào)勻凈秀雅，濃淡變化自然。湖石用小虎劈皴，堅(jiān)實(shí)圓勁。精細(xì)的暈染與樸茂的筆墨渾然契合，既簡潔秀潤，又古樸天真，形成既有宋人工致，又有元人秀雅的風(fēng)格。

 

                       《春山積翠圖軸》，紙本墨筆，縱141厘米，橫53.4厘米，現(xiàn)存于上海博物館

      《春山積翠圖》是戴進(jìn)現(xiàn)存畫跡中年款可考的幾幅畫之一，是研究戴進(jìn)畫風(fēng)演變的一件重要代表作。其布局取南宋院體程式，用對角線截?cái)嗍綐?gòu)圖表現(xiàn)近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次，明快簡潔。中景和遠(yuǎn)景的山體均從畫外切入，一左一右相互交叉，與近景結(jié)合形成S形曲線。山石用小斧劈皴和渴筆苔點(diǎn)畫出，其筆法已從馬遠(yuǎn)、夏珪樸實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)中突破，顯示出輕快疏放的風(fēng)采。

 

                        《洞天問道圖軸》，娟本設(shè)色，縱210.5厘米，橫83厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院

       《洞天問道圖》描繪軒轅皇帝至崆峒山向廣成子問道的故事。畫面左側(cè)峰巒突起，直入云霄，右側(cè)古松茂密，老干虬枝。山谷險(xiǎn)道上，身著袞服的荒地孤身赴洞天問道。山石用斧劈皴，人物作琴弦描，設(shè)色淡雅。

 

 

                        《關(guān)山行旅圖軸》，紙本設(shè)色，縱61.8厘米，橫29.7厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院
       《關(guān)山行旅圖》繪峭壁懸崖，關(guān)山茅舍，店外旅客熙熙攘攘，或挑擔(dān)、或商談，一派繁忙景象。房前蒼松古木，小橋流水。畫法融諸家之長而有新意，遠(yuǎn)山峻拔，近石渾厚，熔范寬、馬遠(yuǎn)畫風(fēng)于一爐。全畫面用筆靈活，勾染皴擦，干濕濃淡，中鋒側(cè)鋒兼收并蓄，充分顯現(xiàn)出戴進(jìn)畫淵源的多樣性。畫風(fēng)雄健渾厚，反映了他晚年成熟期的風(fēng)貌。