行書的章法較楷書的章法復(fù)雜得多，行書可分為字字獨(dú)立的行書，如《蘭亭》、《韭花帖》等，典型的是《韭花帖》，由于字距行距較大，使人視覺易于集中到單字上來，這類行書追求單字內(nèi)的完美，字的大小變化含蓄，字與字之間呼應(yīng)含蓄，行軸線變化不大，這類行書有靜氣，更為靈空平淡；另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書，如《祭侄稿》、《篋中帖》等。
       這類行書字距小，行距大，一行中字大小變化大、字與字之間呼應(yīng)強(qiáng)，行軸線變化大，行與行之間有變化，整張作品的節(jié)奏、情感變化大。
       一、字的軸線與行的軸線
       所謂字的軸線是指經(jīng)過字的重心，把該字分成平均兩部分的直線，如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線，它能表示出字的運(yùn)動(dòng)趨向。
       行的運(yùn)動(dòng)線是指參考字的軸線，用一條曲線來表示一行中字的運(yùn)動(dòng)變化，如上圖第四行我們用綠線來表示行的運(yùn)動(dòng)線。
       上圖第三行是把字的軸線調(diào)整后，行的運(yùn)動(dòng)線呈現(xiàn)直線的效果，如果不是字的大小有變化的話，這樣真的是如古人所說“字如算子”了。
       二、一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化
       如果我們給一行中各字畫出它們的外輪廓，發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長方形的方塊字，而是多個(gè)形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。

       給一行字畫出它們的行外輪廓線，我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線，這都要靠創(chuàng)造性的對單字進(jìn)行收放伸縮、大小錯(cuò)落、疏密對比等來處理變化。

       三、線的變化
       從《篋中帖》我們可以看出字?jǐn)?shù)不多的一件作品中，線有長短粗細(xì)、枯潤濃淡等變化，如果說《蘭亭》前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質(zhì)，那《祭侄稿》中我們可以感受到強(qiáng)烈的線質(zhì)對比。

       粗線給人厚實(shí)、沉穩(wěn)，細(xì)線則是靈動(dòng)飄逸;圓線溫潤，方筆則見凌角；長線舒展，短線利落；濃墨暈化，枯筆飛白......作品一氣呵成，這些線有機(jī)結(jié)合，看似隨意，實(shí)為巧安排。行書難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當(dāng)然如能如李白所說“清水出芙蓉，天然來雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于風(fēng)格、個(gè)性就不在我們的討論范圍了。

                       

       四、墨的變化
       我們從《篋中帖》看出墨的變化：如果我們把字理解成強(qiáng)弱不同的墨點(diǎn)的話，我們可以看出一件書法作品中墨點(diǎn)的豐富的變化、巧妙分布，一行中強(qiáng)弱墨點(diǎn)參差分布，行與行有變化，有如五線譜上動(dòng)人的音符。

       古人在有意無意中，粘一次墨，寫幾字，直到墨枯，再粘再寫，這樣通過墨色變化，暗示出一種流動(dòng)、時(shí)間延續(xù)、情感變化；墨的變化的另一層意思是書家有意使用不同濃淡的墨色來配合筆、紙寫出不同美感的行書作品，如米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《篋中帖》。

       五、書寫速度的變化

       從書法作品中我們可以看出前三行的書寫速度慢，倒數(shù)的二三行應(yīng)該是行筆如飛，殺紙更見痛快，最后一行來來個(gè)跳躍，老米每多出如此不可思議的創(chuàng)造性表現(xiàn)，如《致彥和國士》后幾行枯筆作書，何其怪，何其狂，何其妙！