我們在欣賞一幅繪畫作品的時候首先關注的就是畫面的整體效果，那么想整體效果好就要先研究構圖。構圖亦稱章法、布局，是繪畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。構圖的成功與否關系到一幅畫的成與敗。構圖必須與畫面立意相結合，也就是要與畫面的內容相協(xié)調。下面以山水畫為例簡述一下畫面的構圖規(guī)律。

      構圖要運用對立與統(tǒng)一的辯證關系，要體現(xiàn)賓與主、遠與近、虛與實、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，只有把這些對立關系統(tǒng)一在畫面中，才可稱得上是好的構圖。
      好的構圖是要我們在萬象紛紜、變化萬千的復雜事物中找到頭緒、理出脈絡、分清主次，從而使畫面主題鮮明、內容突出，有節(jié)奏感和韻律感。因此，山水畫家要面向自然、面向生活。在真實的自然山水之間才能創(chuàng)作出具有新意的構圖形式。
       如何把樹木、山石、云水、車船、人物、建筑、動物等各種物象組合安排在畫面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及山水畫的構圖形式問題。山水畫的構圖形式一般要遵循以下幾個規(guī)律。
       一、賓主
       古代畫論中講“賓主朝揖”，體現(xiàn)在繪畫上就是要處理好畫面的主次關系。主體物無論是大是小，都要占據(jù)畫面的突出位置。主體物不宜布置在畫面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。一般作畫要先畫主體，后畫次要物體，即賓體。賓體在畫面上起的是陪襯作用，因此要有意識地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫面時，既要畫出主體物，又不能太單調。畫中要有“主”點，即畫中之“眼”，如房屋、人物等。畫中的“畫眼”雖然面積很小，但卻能點明主題。
       二、呼應
       在一幅畫上，無論是山石、樹林，還是房舍、人物，都要互相呼應，人物、動物與其他景物也要有一定的呼應關系。畫面的呼應還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關系?？傊?，畫面上的各種物象要相互依存、相互影響。
       三、開合
       開合是山水畫中常用的構圖法則。開是指把畫中的各種景物鋪開，合則指把畫面的陣勢收攏。一幅畫的構圖既要有整體的大開合，又要有局部的小開合。山水畫中常見的開合式有近、中景開，遠景合；近、遠景開，中景合；遠、中景開，近景合等。
       四、疏密
       山石的皴法講究疏密，樹木的穿插講究疏密，整幅畫的布局也講究疏密。一幅畫首先要有大疏密變化，其次大疏密中又要有小疏密變化，要做到“疏中密，密中疏”。在畫面中，以疏密與聚散相結合的方式表現(xiàn)出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現(xiàn)的都是一種松緊關系，不過聚散多含有一種動勢。一樹一木、一草一葉等細微之物都要講究疏密。古人云：“疏可走馬，密不透風?！薄笆杩勺唏R”并不是指不畫任何景物，還得畫景；“密不透風”也并不是指畫面中的物象滿滿的，以至于讓人感到窒息，而是要留有空隙，要做到“疏中有景，密處有韻”。
       黃賓虹先生說他從中國書法、繪畫中得出構圖規(guī)律的奧秘是不等邊三角形，這實際上就是變化統(tǒng)一的規(guī)律。藝術上美的抽象規(guī)律往往是最高境界。規(guī)律中有一條最重要的就是自然，矯揉造作永遠是要避免的，不要把“奇”理解為矯揉造作。
來源:汴梁晚報