何謂中鋒?東漢書(shū)法家蔡邕曾說(shuō)“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”,使筆鋒在點(diǎn)畫(huà)中間運(yùn)行,這便是中鋒?!白鲿?shū)貴用中鋒,是千古不易的定論。”
二、藏鋒關(guān)
書(shū)寫(xiě)的過(guò)程,實(shí)際上就是提按交換的過(guò)程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí),一直是通過(guò)提按的交遞,再加上輕重、緩急的豐富變化,這樣點(diǎn)畫(huà)才具有生命的活力,才能產(chǎn)生美妙的韻味與鮮活的形象。如果寫(xiě)出來(lái)的字線條粗細(xì)一致,就會(huì)與硬筆字無(wú)異,毫無(wú)神采與美感。這是點(diǎn)畫(huà)缺乏提按所致。按易掌握,難在提上,一筆而成的而又按提交遞就更難。
四、轉(zhuǎn)折關(guān)
“轉(zhuǎn)折”在書(shū)法中的運(yùn)用是十分重要的?!稗D(zhuǎn)”是用筆寫(xiě)出圓轉(zhuǎn)回旋、沒(méi)有方折棱角筆畫(huà)的筆法,其要領(lǐng)是,在轉(zhuǎn)的關(guān)節(jié)處筆不停駐下來(lái),只有提按的變化,沒(méi)有折、頓的處理,“如折釵股”,是篆、行、草中運(yùn)用最多的筆 法?!罢邸迸c“轉(zhuǎn)”相反,是寫(xiě)出方的點(diǎn)畫(huà)方法。折法,多運(yùn)用于義方筆書(shū)法的起筆處(楷字藏鋒起筆的手段)、收筆處以及橫畫(huà)和豎畫(huà)的交接處。此法多運(yùn)用于 楷、隸書(shū)中,行、草亦時(shí)有所見(jiàn)?!稗D(zhuǎn)”是行、草尤其是草的最基本的寫(xiě)法,“轉(zhuǎn)”法掌握好了,才能一筆將草字寫(xiě)出來(lái),才能寫(xiě)出草字奔、飛的勢(shì)態(tài)。
五、速度關(guān)
運(yùn)筆的急緩在書(shū)寫(xiě)中是至關(guān)重要的。運(yùn)筆的急與緩是形成作品不同風(fēng)格和產(chǎn)生節(jié)奏、韻律變化的主要原因。落筆遲重取其雄厚,急速方能流暢、遒勁。運(yùn)筆的急與緩須有機(jī)的結(jié)合,方能獲得更理想的效果,否則,一味遲重則失卻神氣,一味急速則失卻形勢(shì)。認(rèn)為 “快”才是熟練的最好體現(xiàn)是錯(cuò)誤的。認(rèn)為“草書(shū)”的本質(zhì)就是快更是不對(duì)的,我們?cè)谂R習(xí)時(shí)只有貼近其原帖字的書(shū)寫(xiě)速度和節(jié)奏,才能得其“形”、“神”。一般來(lái)說(shuō),篆、隸、楷體的書(shū)寫(xiě)速度相對(duì)慢些,行、草的速度則要快些,橫畫(huà)、撇畫(huà)相對(duì)快些,豎畫(huà)、捺畫(huà)則要慢些,“能急不愁緩,能重方能輕”,經(jīng)過(guò)反復(fù)的訓(xùn)練, 隨著書(shū)寫(xiě)中對(duì)急緩運(yùn)用對(duì)節(jié)奏方面逐步熟練,慢慢地進(jìn)入到“隨心所欲”運(yùn)用較自如的階段。也就會(huì)領(lǐng)悟到“能速而速,故以取神,應(yīng)遲不遲,反覺(jué)失勢(shì)”的道理。
六、輕重關(guān)
用筆的輕與重,直接影響到作品的風(fēng)格、特點(diǎn)、藝術(shù)效果。用筆輕者,令人感到輕松、秀麗、和雅、飄逸;用筆重者,則會(huì)給人以沉著、拙重、凝煉、渾樸之感。用筆 的輕重,主要基于“力度”的大小,而這種力度則完全取決于運(yùn)筆時(shí)力度控制上。這種力度是毛筆之毫鋒與紙相磨擦產(chǎn)生的使人感覺(jué)出來(lái)的力度。筆不虛,則欠圓脫,筆不實(shí),則欠沉著。專用虛筆,似近油滑;專用實(shí)筆,又會(huì)滯笨。從運(yùn)筆技巧來(lái)說(shuō),其輕重、虛實(shí)是一對(duì)統(tǒng)一、對(duì)立的矛盾,它們之間存在著不可分割的聯(lián)系。
所謂虛實(shí)相生,要做到這一點(diǎn),就必須在苦練中達(dá)到善使筆鋒。為了更好的善使筆鋒,在臨習(xí)中,須十分注重用筆鋒運(yùn)行,把握其虛實(shí)、輕重的分寸。輔之以往高執(zhí)筆桿,運(yùn)用懸腕力、臂力推動(dòng)筆鋒向前鋪毫運(yùn)筆;十分注意筆筆以鋒用力送到底,例如“撇”畫(huà)及類似“秋”“火”的最后一筆。經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練,在點(diǎn)畫(huà)線條的力度和質(zhì)感上都會(huì)有明顯的提高。