唐太宗為秦王時(shí)，設(shè)立文學(xué)館，征聘博學(xué)儒士為參謀。登基后，命皇家畫(huà)師閻立本繪十八學(xué)士圖像，以彰顯禮賢下士之德，后世畫(huà)家也喜好援引此典故為畫(huà)題。此組《明人十八學(xué)士圖》（作者佚名），為唐太宗時(shí)期十八學(xué)士故事類題材的衍變圖式。四幅連作，立軸，絹本設(shè)色，每幅縱174.1厘米、橫103.1厘米。描繪了畫(huà)中人燕居寄興于琴棋書(shū)畫(huà)，展現(xiàn)出文士“四藝合一”的藝術(shù)修養(yǎng)與高雅情趣?！睹魅耸藢W(xué)士圖》現(xiàn)藏于臺(tái)灣故宮博物院。

第一軸《琴》 蒼松挺立，高大湖石峙立于須彌座花臺(tái)，紅、白、粉紫牡丹栽植于石隙中，珍花奇石爭(zhēng)奇斗艷。畫(huà)中文人端坐，預(yù)備聽(tīng)琴會(huì)友，案頭列爐焚香，青煙裊裊而上，呈翹足鶴型，與背景長(zhǎng)松搭配，具有“松齡鶴壽”畫(huà)意。童仆或抱琴于前，或執(zhí)羽扇立于旁，或捧盒或煮茶。后方擺置剔犀漆盒、品茗瓷碗及珊瑚樹(shù)盆玩。藉由器具鋪陳擺設(shè)，彰顯出文人雅士閑居生活的高雅格調(diào)。畫(huà)中人物圍坐于“四面平”黑漆桌案，案面鑲有癭木，花紋奇麗。正中人物端坐于榻，上置倚圈靠背，扶手盡端向外翻卷。右側(cè)一人持扇坐于玫瑰椅，椅子的扶手與搭腦等高，前方延伸踏足與座面同寬，樣式輕巧美觀。另有“剔犀”方凳與腰鼓型瓷墩，前者通體雕飾如意云頭與回紋，后者腹壁飾海棠式開(kāi)光及鼓釘紋，所繪家具形制皆為明代中、晚期風(fēng)格。

第二軸《棋》 園苑柳枝迎風(fēng)搖曳，綠蕉丹榴，以奇古石筍點(diǎn)綴，前有棕櫚、菖蒲、含羞草栽以佳器，置諸于庭中。士人圍坐于“剔犀”漆榻及瓷墩上，二對(duì)弈，二旁觀，表情凝神專注；數(shù)名侍僮分執(zhí)如意、團(tuán)扇隨侍在側(cè)。正中擺放八扇折屏，陳設(shè)室外可擋風(fēng)憑依。屏心繪有仿米家山水，云漫山腰，叢樹(shù)朦朧，茅舍隱現(xiàn)。屏后漢白玉石欄桿，欄板雕飾張口吐舌身邊綴以云朵的游龍，方形覆蓮式柱頭，均為明代官式石匠作法。前方帶基座石桌滿置多樣茶酒器皿，盆內(nèi)盛有冰鎮(zhèn)桃果。童仆手捧白瓷執(zhí)壺、茶甌、黑漆托子，正欲注茶入碗。大型杏葉式執(zhí)壺與白碗，胎質(zhì)潔白瑩潤(rùn)，為典型明代嘉靖以后形制，其他嵌寶石金托、爵、執(zhí)壺亦是。畫(huà)中器物用品精心陳設(shè)，呈現(xiàn)明代貴族文士考究的生活賞玩。

第三軸《書(shū)》 庭園內(nèi)梧桐高聳筆直，斑竹欄桿曲繞。文士博學(xué)好古，以文會(huì)友，一人半跏趺坐于榻上，執(zhí)筆構(gòu)思，一人手執(zhí)書(shū)卷，俯首旁觀。余者分坐于曲搭腦燈掛椅、湘妃竹椅及瓷墩上，展書(shū)閱讀；另有童仆手捧書(shū)函、卷冊(cè)，侍立于左右。畫(huà)中可看到裝幀講究之線裝書(shū)、函套及書(shū)頁(yè)版式。畫(huà)面中央擺設(shè)“插屏式”山水畫(huà)屏，底部為抱鼓墩座，前置大榻。另有面心嵌大理石漆桌，屏風(fēng)后面有花腿高束腰方桌，桌子輪廓皆為“壺門”式，腿足間飾突出云翅紋。斑竹椅形制講究，前有延伸腳踏連接，此類竹制家具奇巧雅致，深受文士喜愛(ài)。前景另有石案，紋理仿如斑竹，上置松樹(shù)盆景，旁列盆養(yǎng)石菖蒲。選用仿古銅器造型之鈞窯花盆，綠、藍(lán)釉顏色典雅古樸，更增添庭中雅趣。

第四軸《畫(huà)》 青槐樹(shù)蔭下，翠竹與文石同植于須彌座花壇?；▓@中石欄上部為覆蓮柱頭，欄桿尋柱下雕有凈瓶與如意云紋，為典型官式作法，多用于皇家園林之中。文士右手執(zhí)塵尾，左腕擱于腿上，桌前擺置卷帙，兩目凝神觀畫(huà)，口中若有所言。其他一盥手回眸，一袒衣立于后，另一背對(duì)觀者手持團(tuán)扇。童仆五名奉畫(huà)軸及盥具，一拿叉竿懸挑畫(huà)障。畫(huà)中“邊角”山水以斧劈皴與水墨刷染，樹(shù)葉用筆疾速，與明人仿南宋馬遠(yuǎn)作品構(gòu)圖筆法相似。畫(huà)中家具器物勾勒仔細(xì)，束腰托泥式案桌，內(nèi)翻馬蹄足下踩圓珠，腿子中部突出云紋翅，造型裝飾十分別致。桌面嵌石紋理天然生動(dòng)，為家具增添了畫(huà)意。另有帶腳踏玫瑰椅，以纖細(xì)圓材構(gòu)成，造型簡(jiǎn)練美觀，為文人雅士喜好之坐具。