吳冠中的風(fēng)景畫，包括油畫和水墨畫在內(nèi)，直接受到西方現(xiàn)代主義流派的影響，也繼承了他的老師林風(fēng)眠在繪畫上的探索創(chuàng)新精神和實(shí)踐成果，在中國畫壇上獨(dú)樹一幟，富于創(chuàng)造性，令人耳目一新。

      六十年代是吳冠中油畫風(fēng)景的理論孕育期和創(chuàng)作的初步成熟期。他在1962年第2期《美術(shù)》雜志上發(fā)表《談風(fēng)景畫》，初步總結(jié)了自己的風(fēng)景畫觀。在他看來，直接對(duì)景寫生是最為有效的方法，認(rèn)為只有那樣才能“感受較深，無論在捕捉色彩的敏感性和用筆效果等方面，都很可貴，回來制作往往不能再保留這些優(yōu)點(diǎn)”，易失去“大自然那種千變?nèi)f化、瞬間即逝的新鮮色彩感”。

匡時(shí)2017春季拍賣會(huì) 踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場
吳冠中 江南人家
1980年 紙本速寫 33.5×24.5 cm
出版：
1.《吳冠中全集Ⅰ》，湖南美術(shù)出版社，2001年，P.17
2.《當(dāng)代名家線描畫庫—吳冠中線描》，安徽美術(shù)出版社， 1997年，P.8
3.《我負(fù)丹青：吳冠中自傳》，人民文學(xué)出版社出版， 2005年，P.275
4.《吳冠中：無涯惟智藝術(shù)歷程》，香港藝術(shù)館，2002年，P.26
5.《中國素描經(jīng)典畫庫—吳冠中素描集》，廣西美術(shù)出版社，2001年，P.36
6.《吳冠中文叢—足印》，團(tuán)結(jié)出版社，2008年，P.85
RMB 280,000-380,000

       吳冠中指出“寫生只是作畫的方式之一，并不決定其作品是創(chuàng)作還是習(xí)作的問題?！彼约涸趯懮忻鞒鲆惶捉Y(jié)合中西繪畫優(yōu)長的“寫生創(chuàng)作法”，即先在風(fēng)景中自由探看，形成一個(gè)印象后，在速寫簿上形成簡單構(gòu)圖，然后對(duì)景寫生，并在過程中不斷調(diào)整畫架位置，變換視點(diǎn)，從而擷取景物片段綜合成一幅帶有創(chuàng)作色彩的作品。這樣既避免了印象派畫家式的死抱一角的局限，也避免了傳統(tǒng)山水離開實(shí)景、陳陳相因的套路化弊病。

匡時(shí)2017春季拍賣會(huì) 踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場
吳冠中 江邊竹
1984年 紙本速寫 29.5×49.5 cm
展覽：吳冠中藝術(shù)回顧展，上海美術(shù)館，上海，2005年
出版：《吳冠中文叢—足印》，團(tuán)結(jié)出版社，2008年，P.85
RMB 350,000-550,000
       這種獨(dú)特的方法來自他偶然的發(fā)現(xiàn)，在某次旅行途中他看到一處風(fēng)景，卻沒能下車寫生，于是第二天返回尋找?！拔倚那?，走得快，但總不見昨日之景，汽車不過二十來分鐘，我們走了四個(gè)小時(shí)才約略感到近乎昨日所見之方位，反復(fù)比較，我恍然大悟：是速度改變了空間，不同方位和地點(diǎn)的雪山、飛瀑、高樹、野花等等被速度搬動(dòng)，在我的錯(cuò)覺中構(gòu)成異常的景象?！边@種“錯(cuò)覺”每個(gè)人都可能碰到，難得的是他將之系統(tǒng)化、自覺化，并通過實(shí)踐創(chuàng)作成作品，“我經(jīng)常運(yùn)用這移花接木與移山倒海的組織法創(chuàng)作畫面”。這成了他風(fēng)景創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)。

       為了實(shí)踐自己的風(fēng)景寫生理論，吳冠中的足跡遍及大江南北。1978年他得到機(jī)會(huì)，奔赴夢(mèng)寐以求的云南西雙版納、玉龍雪山等處?！队旰罅魅肪褪悄谴螌懮某晒弧?

 匡時(shí)2017春季拍賣會(huì) 踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場
吳冠中 雨后流泉
1978年 布面油畫 46×49cm
出版：
1.《吳冠中油畫寫生》，上海人民美術(shù)出版社，1979年，圖版
2.《吳冠中畫集》，德藝藝術(shù)公司，香港，1987年，P149
3.《生命的風(fēng)景—吳冠中藝術(shù)專集I》，三聯(lián)書店，北京，2003年，圖版172
4.《吳冠中全集3》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P127
5.《吳冠中畫集》，江西美術(shù)出版社，2008年，P320
RMB 10,000,000-15,000,000
       據(jù)他自述這批作品的創(chuàng)作過程：“離了版納，我經(jīng)大理、麗江，從危險(xiǎn)的林場道上搭乘運(yùn)木材的卡車直奔玉龍山?！颀埳揭恢辈卦谠旗F里，不露面。……小雨、中雨、陰天、風(fēng)夾微雨，我就在這陰沉沉的天氣中作油畫。大地濕了就像衣裳濕了，色彩更濃重，樹木更蒼翠，白練更白。就這樣連續(xù)一個(gè)多星期，我天天冒雨寫生，畫面和調(diào)色板上積了水珠，便用嘴吹去。美麗的玉龍山下，濕漉漉的玉龍山下，都被捕入了我的油畫中，我珍愛這些誕生于雨天的作品?！?br />
吳冠中 1978年作《玉龍山下古麗江》
香港蘇富比拍賣，成交價(jià)：1800萬

       1985年他又作一幅《雨后叢林》，構(gòu)圖與《雨后流泉》完全相同，只是在樹干等局部的畫法上更多使用了他70、80年代愛用的橫排小筆觸，景物細(xì)節(jié)相對(duì)簡略。類似原封不動(dòng)的復(fù)寫情況在吳冠中的創(chuàng)作中十分少見，足見他對(duì)1978年這幅《雨后流泉》確是念念不忘，滿懷“珍愛”之情。

吳冠中《雨后流泉》局部
       王維《送梓州李使君》詩曰：“山中一夜雨，樹杪百重泉”，大雨之后，山林樹枝濕嗒嗒地流淌著雨水，好像是掛著無數(shù)條小小的泉水。此作雖名“流泉”，樹木卻是畫中主角。吳冠中早在50年代清華建筑系教書時(shí)就有感于：“風(fēng)景畫中如樹不精彩，等于人物構(gòu)圖中的人物蹩腳”，因此便在樹上鉆研，將其作為人來描繪，傳達(dá)其喜怒哀樂的生態(tài)。遠(yuǎn)處朦朧的山巒，即躲在云霧后的玉龍雪山，為畫面增添了詩意的氣氛。這幅作品反映了70年代吳冠中風(fēng)景油畫成熟階段的典型面貌。

匡時(shí)2017春季拍賣會(huì) 踏浪彼岸：中國二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場
吳冠中 白樺林居
1988年 紙本彩墨 70×69.5 cm
出版：《世界藝術(shù)大師—吳冠中（續(xù)）》，文化藝術(shù)出版社，2010年，P.70
RMB 3,500,000-4,500,000
       進(jìn)入 80年代以后，吳冠中的畫筆越來越輕快有力，他從各種不同類型的對(duì)象身上抓取生命運(yùn)動(dòng)的旋律。他以無所顧忌的心態(tài)在水墨天地間縱馬馳騁，畫家已經(jīng)找到了一條屬于他個(gè)人的風(fēng)格路徑，這是一條由清麗、工謹(jǐn)向歡快恣肆發(fā)展的道路。
       “白樺林居”的立意帶有很強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化意味。在中國古代的美術(shù)作品中，以林居、山居入畫的佳作不勝枚舉?；蛟S，這種將依水而居的理想變相的習(xí)慣，正是中國人對(duì)傳統(tǒng)文化基因中天人合一思想的最直觀的反映。