文字素材來(lái)源：《工筆花卉小品技法全解》，黃國(guó)秀編繪，天津：天津楊柳青畫社 2018 第19頁(yè)。
       本書以工筆花卉小品角度出發(fā)，立意富貴、吉祥。全書共分為七大章節(jié)，分別是顏料綜述、筆墨技法、花卉的結(jié)構(gòu)、設(shè)色、寫生與臨摹、步驟解析、作品欣賞，每一部分均以圖文結(jié)合的形式進(jìn)行了細(xì)分式的深入講述，并且對(duì)于繪畫中常見問(wèn)題作了有針對(duì)性的解析。
       1.立意
       作畫意在筆先，要對(duì)構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色做全盤考慮。要表現(xiàn)什么主題內(nèi)容，需要什么調(diào)子，選用什么顏料，采用什么表現(xiàn)方法，各種色彩的位置面積，都要提前安排好。同樣一朵紅花，可以畫得榴紅似火，也可畫得股紅如血，氣氛就大不一樣。
       2.對(duì)比
       對(duì)比是藝術(shù)表現(xiàn)的基本手法，事物總是有比較特點(diǎn)才更分明。前人談色彩的對(duì)比，“色立乎異，則相得益彰；色傍乎同，則若存若亡”“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”更是人們所熟悉的色彩規(guī)律。
       此外，濃淡對(duì)比、冷暖對(duì)比也是畫家經(jīng)常采用的。運(yùn)用對(duì)比手法，可使色感鮮明，調(diào)子強(qiáng)烈，但對(duì)比過(guò)度又會(huì)顯得生硬，所以對(duì)比色的面積大小和鮮明度必須配合得宜。
       3.調(diào)和
       自然界的色彩是非常協(xié)調(diào)的。國(guó)畫用色忌“火氣”，就是對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，給人以不安的感覺。適當(dāng)?shù)丶右哉{(diào)節(jié)，增加中間轉(zhuǎn)換的色彩，這是一個(gè)方法。
       此外，黑色可以和任何色彩調(diào)和，在對(duì)比鮮明的色塊中間用墨勾線，使各部分在對(duì)立中統(tǒng)一起來(lái)，形成又鮮艷又和諧的整體，是國(guó)畫最常用的技法之一。
       4.主輔
       色彩要有主有從才能形成調(diào)子。要輕重、主次相結(jié)合，以鮮明的、大塊的或者占中心位置的色彩作為主色，其他色彩放在從屬的地位，使觀者的視線集中于主要部位。
       古代壁畫中往往把主尊像施用鮮艷的朱紅色，隨從人物以青色為主，并適當(dāng)參雜小塊的朱紅色。
       5.取舍
       為了追求裝飾風(fēng)格和意境的創(chuàng)造，可以對(duì)客觀對(duì)象的色彩進(jìn)行人為的安排。既可以刪繁就簡(jiǎn)，也可以夸張變化。比如畫綠葉叢中一朵紅花，如果紅色太紅，就可以夸張花蕾的嫩紅色或枝丫間的紅暈，使之與主花相呼應(yīng)。畫紫藤，在淺紫的花心處加強(qiáng)橙黃色點(diǎn)的明度，效果就更美觀。
       6.變色
       變色和取舍的用意是一樣的，為了創(chuàng)造一種意境、氣氛，可以靈活多變地使用色彩。如畫竹可用草綠，也可用石綠，還可用花青或墨畫，甚至可以用朱砂畫，或者空出來(lái)不畫顏色。畫石、畫草等則更為自由，色花墨葉的情況也到處可見。
由于變色的作用，同樣的題材可以畫成不同的意趣，產(chǎn)生不同的效果，有限的幾種顏色可以產(chǎn)生多種多樣的畫風(fēng)。
       7.渾化
       渾化有兩方面的含義：一方面設(shè)色要隨形，和描繪的對(duì)象融合，看上去好像是天然的色彩，不是人為附加上去的。另一方面，隨形不能簡(jiǎn)單地理解為填滿輪廓，在特殊的情況下反而可以不涂到邊緣，或有意使顏色浸出一些。