金農(nóng)自謂五十以后學(xué)畫，六十以后學(xué)竹，其現(xiàn)存畫作確多為六十歲后所作。而自乾隆十九年甲戌（1754）開始，金農(nóng)開始創(chuàng)作大量題材以花果為主的《雜畫冊(cè)》，遼寧省博物館、天津博物館、浙江省博物館均有此類藏品。水墨紙本十二開的《冬心先生花果冊(cè)》即為這一時(shí)期的經(jīng)典作品。

       （一）《酉陽雜俎》云：白茄種出新羅，西明寺僧院中有之。宋黃魯直《詠銀茄詩(shī)》有“君家水茄白銀色，殊勝園里紫彭亨。蜀人生疎不下箸，吾與北人俱眼明?！笨芍^善于形容矣。曲江外史并記。

       （二）夜打春雷第一聲，滿山新筍玉棱棱。買來配煮花豬肉，不問廚娘問老僧。曲江外史畫詩(shī)書。

       （三）江南暑雨一番新，結(jié)得青青葉底勻。梅子酸時(shí)酸不了，眼前多少皺眉人。曲江外史并題。

       （四）孤云處士有稚柳夭桃小景，想見龍池新雨，華陌曉風(fēng)之妙也。題詩(shī)其上者，定是杜紫薇一流人。曲江外史寫并記。

        （五）云希希，煙微微，仙人新著五銖衣，侵曉嫣然啟玉扉。曲江外史并題。

        （六）依芳巖而多馥，近惡棘而不傷。當(dāng)門之戒，佩之勿忘。曲江外史小筆。

        （七）上林一枝，五月新涼正及時(shí)，此味山中野老知。曲江外史小筆。

       （八）南陽有菊水，襄陵有菊城，康風(fēng)子此間或一遇之。曲江外史寫意。

       （九）風(fēng)吹欲去，輕裳低舞，瘦得花枝如許。墨池描寫，寫他抱怨人無語。曲江外史并題。

       （十）沈家園小，花枝云曉。是何人，剪他碎了，扇底輕容風(fēng)裊裊。曲江外史并題。

       （十一）弁山有葉氏大小玲瓏石，雙井黃家有爛溪，溪中石皆為藝林所重。余漫意寫之，落落然如挹高人面目也。曲江外史并記 。

       （十二）黃梅花，物外姿；好配食，齋房芝。乙亥六月雨中畫，獻(xiàn)德州先生使君有道之教。曲江外史金農(nóng)。

       此冊(cè)在構(gòu)圖、筆墨、審美情趣等方面均體現(xiàn)出金農(nóng)繪畫藝術(shù)的獨(dú)特之處。構(gòu)圖方面，多做折枝花果，有的自畫面之外斜插而出，頗具特寫鏡頭之感，使觀者見一支而思一樹；有的則似西方繪畫之靜物，放置于畫面中央。兩種構(gòu)圖的背景均空無一物，突出了所要表現(xiàn)的物象，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
       除了對(duì)于物象的布置，每開畫面的題畫書法亦參與構(gòu)圖。金農(nóng)自創(chuàng)“漆書”，筆如扁平刷子，多以濃墨書寫，行筆只折不轉(zhuǎn)，兼有楷、隸體勢(shì)。此冊(cè)書法一改拙重之態(tài)，筆觸光滑，結(jié)體秀痩，謀篇布局則齊整緊密，酷似印刷之狀，與畫面的疏簡(jiǎn)形成鮮明對(duì)比，達(dá)到了疏密有致的整體視覺效果。
       筆墨方面，此冊(cè)用筆簡(jiǎn)拙松動(dòng)，無一點(diǎn)甜熟之氣，用墨則僅以濃淡干濕不同的墨色繪制，完全不用顏色。水墨渲淡始于唐代王維。他認(rèn)為：“夫畫道之中，水墨最為上，肇自然之性，成造化之功?！?br />        此冊(cè)中，金農(nóng)對(duì)于墨的運(yùn)用已經(jīng)超越了墨分五色的層次，而能將物象的精神本質(zhì)生動(dòng)傳達(dá)出來。書法用墨貴濃不貴淡，金農(nóng)卻反其道而行之，不僅繪畫中慎用濃墨，為了配合繪畫，題畫書法也以淡墨書寫，營(yíng)造出秀潤(rùn)高雅之感，如香茶入口，沁人心脾。
      審美情趣方面，畫家以生活中常見的花果配以妙趣橫生的題句，傳達(dá)出平易近人的天真之趣。如春筍一開，題詩(shī)：“夜打春雷第一聲，滿山新筍玉棱棱。買來配煮花豬肉，不問廚娘問老僧?！蔽淖制桨诇\顯而詼諧幽默，令人捧腹一笑。
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