筆法是書學(xué)中的核心內(nèi)容，而魏晉時(shí)期的筆法在其中是最具高度的。經(jīng)過歷代書家的自我實(shí)踐，筆法在繼承的基礎(chǔ)上又發(fā)生了很多衍生。魏晉時(shí)期的筆法在經(jīng)歷唐宋的流變之后，日漸式微。
       唐
       唐代是書法史上出現(xiàn)的一次大規(guī)模探索筆法高潮的時(shí)期。書論在唐代大量出現(xiàn)，其中關(guān)于筆法的論述很多，如歐陽詢《用筆論》、虞世南《筆髓論》、李世民《筆法訣》、張懷瑾《論用筆十法》、顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》等。唐代書論中大都涉及“法”的概念，體現(xiàn)了唐代書法的“尚法”傾向，這與魏晉時(shí)期崇尚“天然”是不同的。

       唐人的執(zhí)筆以正執(zhí)筆為主?！巴筘Q筆正”的概念首次出現(xiàn)在李世民的《筆法訣》中。由于坐具和書寫習(xí)慣的改變，唐代的執(zhí)筆從魏晉的斜執(zhí)筆變?yōu)檎龍?zhí)筆。執(zhí)筆方式的轉(zhuǎn)變帶來的影響是魏晉筆法中側(cè)鋒、絞轉(zhuǎn)成分減少，更多的是注重中鋒、起收筆的頓挫和提按筆法。

                           

                                                                              王羲之《蘭亭序》

                      

                                                                                陸諫之《文賦》

       在用筆上，唐人的研究也走向細(xì)微化和定型化。相對(duì)魏晉筆法而言，唐朝時(shí)期筆法走向簡(jiǎn)單化、平直化，起收筆加強(qiáng)頓挫且位置固定。如《蘭亭序》中“是”字的筆畫多呈“S”形變化，與前后筆畫之前的連貫筆勢(shì)突出；《文賦》中的“是”字則有規(guī)范化的定式，筆畫多呈平直傾向。

                       

                                                                              王羲之《蘭亭序》

       《蘭亭序》中的“帶”字中間的長(zhǎng)橫轉(zhuǎn)折之時(shí)向下延伸了一小段距離之后才調(diào)鋒出鉤，而歐陽詢《行書干字文》中“帶”字在相同位置卻是加強(qiáng)了頓的動(dòng)作，并直接提筆出鋒?？梢?，魏晉時(shí)的筆法在唐代變得規(guī)范，并被視覺概括和簡(jiǎn)化了。

                                            

                                                                          歐陽詢《千字文》

       隨著唐代筆法中的點(diǎn)畫獨(dú)立性加強(qiáng)，王羲之筆法中的塊面感逐漸消失。唐代筆法因注重單個(gè)點(diǎn)畫的獨(dú)立性和完整性，所以，點(diǎn)畫之間勾連之勢(shì)減弱，塊面感隨之降低。

                                

                                                                          王羲之《行穰帖》

                                       

                                                                           孫過庭《書譜》

       如《行穰帖》中的“當(dāng)”字塊面感極強(qiáng)，而《書譜》中的“當(dāng)”字注重單個(gè)筆畫的形狀，空間較為疏朗；《初月帖》中的“山”字筆畫之間的筆勢(shì)緊湊，中側(cè)鋒并用，筆毫鋪開形成塊面感，而《書譜》中的“山”字則受到定式的影響，加強(qiáng)了“三過折”筆法的裝飾性，塊面意識(shí)較弱。

                               

                                                                         王羲之《初月貼》

                                       

                                                                          孫過庭《書譜》
       唐楷筆法的主要特征，是強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫頭尾和折點(diǎn)的頓挫以及用筆的變化。至中唐時(shí)期，以顏真卿楷書為代表的提按筆法成為此后筆法的主流。唐代行書受到楷書的影響，形成以提按和強(qiáng)化起收筆的留駐為主的筆法。

       邱振中先生指出：“唐代楷書是楷書發(fā)展史，也是整個(gè)書法史的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。它像是一道分水嶺，在它之前，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流，在它之后，筆法以提按為主流?！鳖佌媲涫谴俪蛇@道分水嶺的關(guān)鍵人物。

       顏體行書筆法用“篆籀氣”恢復(fù)了魏晉時(shí)筆法中的“書寫性”，使初唐筆法中規(guī)范化的一面減弱。正如董其昌所謂：“唐時(shí)歐、虞、褚、薛諸家，雖刻畫二王，不無拘于法度，惟魯公天真爛漫，姿態(tài)橫出，深得右軍靈和之致，故為宋一代書家淵源?！?

       以中鋒為主的點(diǎn)畫打破了筆畫之間的界限，使魏晉筆法中豐富的換鋒動(dòng)作簡(jiǎn)化成單純線條的連綿。黃庭堅(jiān)有云：“蓋自二王后能臻書法之極者，惟張長(zhǎng)史與魯公二人?！惫诺涞奈簳x筆法自此解體，之后的書家按照己意任意變化線條，形成了“個(gè)性化”和“風(fēng)格化”趨勢(shì)。魏晉時(shí)期的筆法在唐代表現(xiàn)出規(guī)范化的趨勢(shì)，唐代書論中也出現(xiàn)了大量關(guān)于“法”的闡述。魏晉時(shí)期的“天然”和“真趣”在唐代轉(zhuǎn)變成了嚴(yán)謹(jǐn)與成法，筆法也就隨之改變了。
       宋

       顏真卿和張旭等人的“變法”使“二王”筆法的內(nèi)容更加隱微，唐人規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法也在宋代被“自由化”和“個(gè)性化”。自此，宋代的大多數(shù)書家已經(jīng)不知魏晉古法的具體內(nèi)容和表現(xiàn)形態(tài)。

       蘇軾的筆法中沒有逃脫點(diǎn)畫平直化的趨勢(shì)，而黃庭堅(jiān)則將古人用筆表達(dá)成戰(zhàn)掣的動(dòng)作，這些都是個(gè)性化的理解?？梢哉f，蘇、黃二人的筆去都是王羲之筆法的異化。蘇、黃二人在學(xué)古的方式上重“意取”，而米芾對(duì)于“二王”筆法的追尋最重視傳統(tǒng)技法的“理”。米芾崇尚“天然”“真趣”，筆法上重視“八面出鋒”，自謂“刷字”，追求筆鋒的使轉(zhuǎn)頓挫，力圖恢復(fù)魏晉時(shí)期筆法中的絞轉(zhuǎn)、衄挫等豐富的換鋒動(dòng)作。

                                              

                                                                        米芾《鄉(xiāng)石帖》

             

                                                                        米芾《篋中帖》

                                           

                                                                       米芾《張都人帖》
       米芾行書中的“紫”字部分左下角的轉(zhuǎn)折處和最后一點(diǎn)都具備了絞轉(zhuǎn)換鋒；“公”字的第一點(diǎn)有很明顯的側(cè)鋒筆勢(shì)，行筆過程中夾雜絞轉(zhuǎn)、衄挫的動(dòng)作；“向”的橫畫有很強(qiáng)的“S”形曲線，夸張了“刷”的筆勢(shì)。
       米芾雖得魏晉筆法之勢(shì)，但畢竟失去“風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的雋永之氣，同樣存在著刻意之嫌，避免不了時(shí)代的風(fēng)格化和個(gè)性化對(duì)他的影響。宋人在接受王羲之筆法上體現(xiàn)出更多的自由化和風(fēng)格化，具有定法的“筆法單元”被解體，個(gè)人意化的用筆沖破“法”的束縛，魏晉時(shí)的筆法愈顯衰薄。
       元
       元人以趙孟頫為首，興起復(fù)古潮流，試圖恢復(fù)“二王”筆法。但是包括趙孟頫在內(nèi)的元代書家大都沒有真正學(xué)習(xí)到“二王”筆法的全部核心。

       在元代，能見到的“二王”書跡多以刻帖為主，民間流傳的大多還是些不好的翻刻本甚至是偽作。趙孟頫地位很高，也只能看到《淳化閣帖》和《定武蘭亭本》等，而不是《蘭亭序》的真本。

       由于時(shí)代的限制，趙孟頫看不到“二王”墨跡或是唐摹本這樣的資料，反映在其書法中也表現(xiàn)出一定的局限性。他的筆法多以中鋒、平鋪為主，線條內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)比較單一，缺少提按和絞轉(zhuǎn)等復(fù)雜的筆鋒運(yùn)動(dòng)形式。雖然趙孟頫的功夫深厚，但是他的筆法于法度之外缺少一種讓人意想不到的審美感受。故董其昌有言：“古人作書，必不作正局。蓋以奇為正。此趙吳興所以不入晉唐門室也。蘭亭非不正，其縱宕用筆處，無跡可尋?！?

       明

       宋元之后，書案和凳子普遍較高，毛筆也多為羊毫，五指執(zhí)筆法成為了主要執(zhí)筆法。明代董其昌在用筆上沒有過多創(chuàng)新，曾提出“作書須提得起筆，不可信筆”“無垂不縮，無往不收”等見解，對(duì)世人理解筆法有很大的啟發(fā)。    

       董其昌的用筆從魏晉筆法的繼承角度來說，無疑是一種簡(jiǎn)化。但是從其自身角度而言，他的用筆被賦予個(gè)人“玄淡”的審美理想和追求，塑造出一種天然雋朗之境，所以董其昌的筆法也算得上是一種成功。明代其他書家如宋克、文徵明、祝允明等人也沒有在筆法上有重大的突破。

                                                      

       然而，明代末年出現(xiàn)的張瑞圖、傅山、王鐸、徐渭等人在筆法的認(rèn)識(shí)上有了巨大的改變，古人常常視為敗筆的散鋒、破鋒等用筆方式被他們主動(dòng)地運(yùn)用在自己的實(shí)踐之中，用筆的方法在明末之時(shí)被拓寬了，趙孟頫的“用筆千古不易”之說不再被當(dāng)作度世金針。