凡是心儀中國古代文化的人，意識(shí)里總希望自己的案頭能擺放一個(gè)筆筒。

                                                     清康熙 青花釉里紅“圣主得賢臣頌”文筆筒

      古代文人書房中的家具，尤其是明代文人書房中，家具風(fēng)格都是簡(jiǎn)素的，基本上不雕花。簡(jiǎn)素并不意味著簡(jiǎn)單。越是簡(jiǎn)素，越能體現(xiàn)高雅和有文化——全部體現(xiàn)在對(duì)于細(xì)節(jié)的推敲上。

                                                     清康熙 灑藍(lán)地五彩人物紋筆筒 故宮館藏

       筆筒應(yīng)該是竹木材質(zhì)在前，瓷制在后。明代筆筒竹木居多，入清以后，瓷筆筒風(fēng)行，品種應(yīng)有盡有，在康熙一朝達(dá)到高峰。之后的雍正、乾隆時(shí)期，筆筒風(fēng)格變幻萬千，常有美輪美奐之作。

                                                        清中期 羅聘款仿倪云林畫意紫檀筆筒
       就材質(zhì)而言，紫檀或者黃花梨的木質(zhì)筆筒，受眾最多，市場(chǎng)上也最容易拍出天價(jià)。比如，這只筆筒——

取紫檀為材，整挖而成，直筒式。其造型簡(jiǎn)潔沉穩(wěn)，本身紋理和色澤更顯得此器素雅大方。外壁通體以陰刻技法刻怪石枯木遠(yuǎn)山圖，平刀為主，刀工老道雄勁，以刀代筆，通過入刀深淺、輕重以及角度變化，表現(xiàn)出水墨畫中用筆的輕重疾徐和用墨的濃淡干濕，形簡(jiǎn)意足。

                                                  清乾隆 “惲冰”款紫檀歲寒三友題詩六角筆筒

       此筆筒紫檀所制，直筒，六角形，侈口圈足，底部六頂角設(shè)六矮足。每邊有一浮雕開光，分別陰刻梅、竹、松圖樣，取“歲寒三友”之意。圖與圖間穿插陰刻行書詩文：“老干懸霜紫翠分，一山風(fēng)雨半空聞，攜琴欲掃苔根石?！薄坝旰蟪靥林裆?，鉤簾翠霧濕衣巾，喜比他鄉(xiāng)見似人?！薄坝乘恢︳[，春后筆底來。高樓漫吹笛，終不點(diǎn)蒼苔。惲冰。”整器造型簡(jiǎn)潔素雅，包漿醇厚，頗具文人意氣。

                                                           清晚期 子安款紫檀詩文筆筒
       此筆筒以紫檀整挖而成，直壁圓口，平口平底，下有圈足，通體光素?zé)o工，淺刻陰文行書詩文：“桐江春水綠如油，兩岸青山送客舟。明秀漸多奇險(xiǎn)少，分明山色近杭州。蘭溪西下水縈回，分付船窗面面開。緊記心頭須早起，明朝無數(shù)好山來。子安刊”且落有“士俊”“之印”兩方篆體小印。

       整器雖以刀代替筆，猶能融會(huì)貫通，不囿于平鋪直敘文字，刻勒俊挺，以刀就筆，體勢(shì)靈動(dòng)，婉轉(zhuǎn)自如，時(shí)浸秀潤之氣。整器包漿光潤，刀工利落，不失為一件清玩珍品。

 

                                                                    清早期 紫檀詩筒

       此筆筒紋理美觀的紫檀制成，直身圓口，下承三小足。通體光素?zé)o工，以自然瑰麗紋理取勝，予人以簡(jiǎn)約雅致之感。整器造型雖小巧卻不失端莊規(guī)整之感，展現(xiàn)紫檀自身氣質(zhì)之外，又不失書卷文氣，多年的把玩使得筆筒周身形成濃厚的包漿，歷史氣息濃郁，溫潤凝重，色澤深沉。

                                                                清早期 黃花梨葵口筆筒
       此筒以黃花梨木為材制成，作葵花形，外壁起花棱，平口，底部隨形起足。周身光素，有黃花梨特有的自然紋理，形象秀雅出塵。底部飾有陰刻曲線，從中心呈放射狀展開，蔓延到足身，如綻放之花朵。整器打磨光潤，顏色深沉，包漿自然，簡(jiǎn)約雅致，突出了木材紋理的自然美和書卷氣，顯示了文雅之氣。

       黃花梨生長十分緩慢，雖經(jīng)百年仍粗不盈握。黃花梨木制作筆筒要求甚高。直徑超過十五厘米的筆筒需要生長數(shù)百年的黃花梨樹木的芯材才能做成，此件工料俱佳，實(shí)屬罕見，十分珍貴。

                                                            清早期 黃花梨百寶嵌小筆筒                                                     

       百寶嵌始于明，盛于清。是把寶石、珍珠、珊瑚、翡翠、瑪瑙、象牙、螺鈿等一些珍貴材料混合鑲嵌，利用其不同的色澤達(dá)到五彩繽紛的藝術(shù)效果。據(jù)張貸在其《夜航船?卷十二?寶玩》所云：螺鈿器皿。嵌鑲螺鈿梳匣、印箱，以周柱為上，花色嬌艷，與時(shí)花無異。其螺鈿杯箸等皿，無不巧妙。

   

                                                             清早期 黃花梨百寶嵌筆筒                                               

       此件筆筒以黃花梨整挖制成，形器較大，平沿平底，厚壁。外壁以減地浮雕技法，仿自然形態(tài)雕琢出樹瘤形狀，癭結(jié)累累，配合其自然紋理，高低起伏，盤生區(qū)結(jié)，溝壑縱橫，疏密得當(dāng)，頗具天然意趣。筆筒腹底挖臍，為防止天氣冷暖交替時(shí)筆筒開裂、變形而特制。其質(zhì)堅(jiān)實(shí)厚重，歷經(jīng)歲月，包漿瑩潤。 

                                                                 清早期 黃花梨筆筒

       此筆筒體形厚實(shí)，構(gòu)思巧妙，置于幾案，實(shí)用之余，如同置老樹槎根于案頭，宛若將自然之韻融入書齋，有古樸清雅之韻，體現(xiàn)主人追求自然返璞的天成之境。

                 

                                                              清 黃花梨嵌八寶花鳥筆筒
       據(jù)《廣志繹》載：“如齋頭清玩、幾案床榻，近皆以紫檀、花梨為尚雕鏤亦皆商周秦漢之式，海內(nèi)僻遠(yuǎn)皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝為盛。至于寸竹片石，摩弄成物，動(dòng)輒千文百緡”。

明朝文人，尤其晚明時(shí)期，文人自制成癖，工匠窮極工巧，許多精美絕倫的筆筒，“幾成妖物”，令今人嘆為觀止。

                                                          清乾隆 竹黃花卉紋海棠形筆筒
        此筆筒竹胎貼黃，由四片竹片拼接而成，呈海棠式，口足相若，穩(wěn)重厚實(shí)?？谘睾偷籽仫椧砸蝗B續(xù)回紋，筒身開四開光，每個(gè)開光中飾以浮雕紋樣。四角沿邊框鏨纏枝牡丹紋樣，開光中心雕如意紋，圍繞如意紋飾四纏枝牡丹紋，形成菱形圖案，取“富貴如意”之意。整器借用海棠形的器形變化，方中見圓，圓中有方，于嫵媚中含端莊，含剛勁于婀娜，匠心獨(dú)具。

       竹黃工藝是以大型的南竹為材料，將新鮮的竹黃片，經(jīng)過水煮、晾干、壓平等工序，然后貼到各種形狀的器物上。竹黃淺黃色，色澤光潤，類似象牙，又有“文竹”、“貼黃”、“翻黃”等稱。竹黃工藝始創(chuàng)于湖南邵陽地區(qū)，制成的器物有匣、盒、盤、文具等。器物表面呈鵝黃色，清淡幽雅，大多為光素，很少有紋飾。

        

                                                         清中期 王梅鄰竹雕山水人物詩文筆筒
       竹刻是明清時(shí)期十分流行的藝術(shù)形式，尤以文房筆筒較為多見，趙汝珍在《古玩指南?竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳?！?br />

       此件取細(xì)密段竹琢成，直壁圓筒，筒身修長，下承三矮足，造型簡(jiǎn)潔。外壁通體雕飾深山訪客圖，畫面有山石、蒼松、樓閣、行者。一側(cè)樓閣被峭壁蒼松掩映，樓閣中似有一人正撫琴等待友人到訪。此樓閣雕工簡(jiǎn)潔，與其周圍繁雜的松枝簡(jiǎn)繁相襯，疏密有致。另一側(cè)層層松石下有一人正騎驢緩緩而行，身后一小童隨侍。筆筒背面留白處陰刻行書詩文款識(shí)“凍合千林都似玉，前村香逗一枝春?梅鄰”。

 

                                                       清早期 宗玉款竹雕訪友圖筆筒
        此筆筒取一段竹節(jié)挖制而成。直壁圓口，底內(nèi)凹成圈足，足下銼三矮腳。外壁將深挖淺雕相結(jié)合，通體琢山林訪友圖一幅。一文士頭戴冠帽，身著寬袍，正騎馬款款而行。其身后一小童隨侍，一手持梅枝，一臂抱琴。不遠(yuǎn)處怪石聳立，石后出一蒼松挺立，直出筒壁，又有枝丫斜下而出，呈合抱姿態(tài)。人物、巖石采用高浮雕技法，松針則為淺浮雕，衣紋、石痕又用陰線刻之。背面留白處陰刻款識(shí)：“特訪杳蒼信蹇行旾蒼中?宗玉”，字形周正。
       整器做工精細(xì)，構(gòu)圖和諧，層次繁富卻又分明，刻工圓滑老練。配木盒，盒蓋背面有行楷題款：“明顧玨雕竹寒行尋梅圖筆筒?澤君題簽”。此件筆筒為臺(tái)灣收藏家張守積舊藏。

        和今天我們偏愛實(shí)木家具一樣，明清兩朝，古人也是以天然木制作的文玩，最為文人墨客喜好。古人制器喜好“載道于器”，文人上書房案頭陳設(shè)器物，實(shí)用之外，更是精神化的象征，是以澄懷觀道，以達(dá)悠游隱逸自然。超大號(hào)筆筒，由此誕生。

                                                                    明 癭木大卷缸
       我們時(shí)常能看到，那種超大號(hào)實(shí)木筆筒，被置于書房，盛放畫卷，頗增自然古樸之意。其實(shí)，它們有專業(yè)命名——卷缸。卷缸是中國古代除了筆、墨、紙、硯以外另一重要的文房用具，深受文人墨客的喜愛。自明朝中晚期，經(jīng)濟(jì)上的富庶繁榮，文人士大夫更加追求精神上的灑脫閑適，身邊案頭之物成為文人精神的寄托。

        文人的案頭開始設(shè)置卷缸，因其實(shí)用方便，很快就風(fēng)靡天下。加之該時(shí)期天然木制作的文玩，為文人墨客喜好。

                                                                   清 奇木根瘤卷缸

       比起床柜、桌椅、幾案等家具，一個(gè)小小的筆筒似乎很不起眼，但它也凝結(jié)著中國古代家具所蘊(yùn)含的全部哲學(xué)思想，包含著很多人文氣息，細(xì)節(jié)處甚至令人嘆為觀止。各朝文人積極投入創(chuàng)作，融入了無數(shù)文化精神與美學(xué)思想，體現(xiàn)了文人獨(dú)有的生活理念和情感追求，使其更具文化魅力和價(jià)值，成為文房清供一枝秀，為后人賞玩珍藏。

   

                                                       清乾隆 黃楊木香山九老圖大卷缸