所謂用筆千古不易，指的就是中鋒大法，那么什么是中鋒？書(shū)法史上對(duì)中鋒的概念提出質(zhì)疑者不在少數(shù)，對(duì)中鋒用筆也存在不同意見(jiàn)，至今沒(méi)有統(tǒng)一的和權(quán)威的意見(jiàn)，筆者以為中鋒就是立鋒或叫聚鋒，而側(cè)鋒是指空中逆入，側(cè)切入筆，著紙之際立刻變?yōu)橹袖h，先立鋒后倒伏行筆也叫側(cè)鋒，這也就是有人把側(cè)鋒也歸入中鋒的原因。側(cè)鋒也有起筆、行筆和收筆之分，嚴(yán)格說(shuō)中鋒和側(cè)鋒是密不可分的，始終交替使用，無(wú)中鋒便無(wú)側(cè)鋒，無(wú)側(cè)鋒便無(wú)中鋒，筆者以為運(yùn)筆的過(guò)程就毛錐直和彎的過(guò)程，所以說(shuō)筆鋒必先直后彎，彎后必挺直，如此反復(fù)不已，關(guān)鍵是，每一筆都存在著先直后彎再直的一個(gè)或多個(gè)過(guò)程，這就成為非常精妙而難以駕馭的筆法。深通此理，必須假以時(shí)日和悟性，這如同老子的"道"一樣，可說(shuō)又不可說(shuō)，有點(diǎn)文字禪的味道。
       那么什么是中鋒呢？中鋒就是筆毫的末梢，是筆力集中到達(dá)的地方，是墨汁集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來(lái)以鋒芒運(yùn)使，這叫"立峰"，筆鋒挺而健，有效地傳達(dá)指腕的力量。在曲張之際和剎那之間"殺"入紙中，獲得力透紙背、入木三分的效果，如果不能發(fā)揮"鋒"的用場(chǎng)，單以筆腹橫掃頓按，筆畫(huà)必質(zhì)感薄弱，墨象飄浮。
       用劍使刃筆用鋒。古人強(qiáng)調(diào)"用筆在用鋒"，必須把握三個(gè)要點(diǎn)：
       一是堅(jiān)持立鋒行筆。作書(shū)是否有筆力，全看一支筆在你手中能否提得起來(lái)，筆毫能否站立起來(lái)，使之直立運(yùn)使。清代蔣和談?dòng)霉P云："如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。"筆鋒立得起來(lái)而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有澀勢(shì)，寫(xiě)出來(lái)的線條如鑄如刻，凝重沉著。古人所謂錐畫(huà)沙、印印泥、屋漏痕的比喻都是指立鋒用筆。唐代張懷瓘"如利鏤金，長(zhǎng)錐界石，仿茲用筆，坐進(jìn)千里"。明董其昌云："予學(xué)書(shū)三十年，悟得書(shū)法，而不能實(shí)證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳"，又云："發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語(yǔ)。"悟得此語(yǔ)者，方得用筆妙諦。   

                                                                       立鋒用筆示意圖

       立鋒關(guān)鍵在善于利用筆毫的彈性，因勢(shì)利導(dǎo)，更關(guān)系到功力，功力到時(shí)，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈。

       初學(xué)者可能開(kāi)始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力，鋒立不起來(lái)，可用薄長(zhǎng)如竹篾一類柔的彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動(dòng)作，注意力放在尖端上，領(lǐng)會(huì)其運(yùn)動(dòng)的技巧，再運(yùn)用到毛筆上，通過(guò)類比取意，自能悟得筆法。

                                 

                    

                        

       二是筆鋒無(wú)處不到。任何一點(diǎn)一畫(huà)，從始至終，四面八方，都應(yīng)是筆鋒的軌跡，俗話說(shuō)：筆要用到家。如寫(xiě)一點(diǎn)頓下后，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用于紙面，如此方得收筆處堅(jiān)實(shí)凝重的筆觸。劉熙載《書(shū)概》說(shuō)："張文史(張旭)書(shū)，微有點(diǎn)畫(huà)處，意態(tài)自足，當(dāng)知微有點(diǎn)畫(huà)處，皆是筆鋒實(shí)實(shí)到了。不然雖大有點(diǎn)畫(huà)，筆心反而不到，何足之可云!"這里的"大有點(diǎn)畫(huà)"指簡(jiǎn)單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫(huà)再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅(jiān)實(shí)筆質(zhì)，細(xì)審歷代大家如王羲之、歐陽(yáng)詢、褚遂良、趙孟頫、文征明等墨跡，無(wú)不如此。    

                                       

       筆鋒無(wú)處不到，理論上所說(shuō)的筆鋒的頂端，實(shí)際運(yùn)用上，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠(yuǎn)些就是筆腰，筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位，也有不少書(shū)家慣用筆腰，如顏真卿等，"力點(diǎn)"常不在鋒而在筆腰，腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁?？上Ш芏鄬W(xué)他的人，一頓即倒，腰軟無(wú)力，外形相似而神情大異。近代康有為，筆腹腰也運(yùn)用得很精彩。

       從學(xué)書(shū)的進(jìn)程來(lái)說(shuō)，初學(xué)者一開(kāi)始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本領(lǐng)，盡量以鋒端運(yùn)使。練到筆鋒什么情況下都能彈起來(lái)的程度，則無(wú)論筆鋒、筆腰、筆根、筆側(cè)，無(wú)不能力透紙背，就如武功高強(qiáng)之人，無(wú)論拳、肘、肩、臂全身各處，無(wú)一不能發(fā)力傷敵。

               

                                             

       三是把握筆鋒的彈性限度。彈性物體都有個(gè)彈性限度的問(wèn)題，在一定力的范圍內(nèi)，彈性物體可迅速恢復(fù)原狀，超過(guò)限度，彈性破壞難以復(fù)原。毛筆性柔，彈性是很有限的，惟軟則奇怪生焉，才有變幻莫測(cè)、鬼神皆驚的中國(guó)書(shū)法。主要有四個(gè)方法：

       1、筆鋒不可使盡。就是要控制毛筆下按的程度：一般要在筆頭一半以內(nèi)，向來(lái)有一分筆、二分筆、三分筆的說(shuō)法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易于恢復(fù)。真正的書(shū)法家?guī)缀醵际怯?"大筆寫(xiě)小字"，就是這個(gè)道理，而"小筆寫(xiě)大字"即使個(gè)別書(shū)家寫(xiě)得好，也毀譽(yù)參半。

       2、用筆運(yùn)行回頂立鋒。運(yùn)行過(guò)程中，要不時(shí)將散臥軟弱的筆毫扶立起來(lái)。筆往前運(yùn)走，就免不了要倒下來(lái)，彈性就會(huì)減弱下去，需做個(gè)"回頂"的動(dòng)作立起筆鋒，如折角處的挫鋒、挑鉤處的蹲鋒、捺底出鋒前的微微回縮等，所謂挫、蹲、回，都是回頂用勁的一種，均能使散敗的毛筆在一定的程度得以復(fù)原立起，甚至使筆處于特殊的強(qiáng)勁狀態(tài)，錚錚欲彈，大大增強(qiáng)了筆力。

                          

       3、收筆立鋒。一筆完成之后，用收筆動(dòng)作使筆頭恢復(fù)成挺直齊順的原狀，如同掭過(guò)一般，可直接書(shū)寫(xiě)下筆，保持了行筆的前后連貫性?；劁h反彈，回鋒時(shí)正好逆著行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直，所以回鋒動(dòng)作正確與否，應(yīng)看筆鋒是否最有效地彈直順齊。

                          

       4、提按回鋒。用在出鋒的地方，先以迅疾之筆作按勢(shì)，借急按的反彈之力提筆從而彈起筆鋒。如懸針、長(zhǎng)撇的用筆，懸針和撇的中后段常常顯出豐腴之態(tài)，就是借勢(shì)出鋒用筆的自然結(jié)果，其它捺、挑鉤也是這樣先重按而后提筆才回鋒挺直的。

          

       所以運(yùn)筆的時(shí)候，筆毫總是一曲一挺，時(shí)展時(shí)聚地運(yùn)行著，尤如鐘表的發(fā)條，錚錚彈走，筆一提起離紙，筆頭就能恢復(fù)挺直齊順，這就是明代大書(shū)法家董其昌其所說(shuō)的自起自倒、自收自束，宋代蘇軾云："方其運(yùn)也，左右前后，卻不免欹倒，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。"筆鋒收起時(shí)象懸著重物的繩子一樣挺直，這正道出了立鋒之妙！