清朝山水畫猶言眾彩紛呈，四王、四僧、 新安畫派、金陵畫派、虞山畫派、婁東畫派、 揚州畫派、京江畫派、水上畫派等如八仙過 海，各顯其長。在朝美術家與在野美術家或摹古， 或創(chuàng)新，以不一樣的設計風格豐富多彩了清朝山水畫 壇。
       四王的派系陣營在道光、咸豐年間漸呈 衰微之勢，有貢獻的美術家很少，只能湯貽汾 與戴熙的山水畫有所突破，為時人所重，錢杜、 胡遠、吳慶云等人的山水畫，也稱譽一陣子。
       朱耷、石濤、髡殘、弘仁為意味著的四僧 全是明代遺民，均懷有明顯的民族意識。他 們借畫抒寫家世滄桑和神經(jīng)衰弱之氣，寄予對故 國山河的至愛之情。造型藝術上認為“借古開 今”，抵制陳陳相因，高度重視衣食住行體會，注重獨 汗性靈。今與眾畫友相繼敬賞之。

九龍?zhí)秷D 清 梅清 紙本水墨 縱93 X橫43.5公分 （美）克里夫蘭造型藝術歷史博物館藏
       本圖繪黃山一景“九龍?zhí)丁?，煙雨?朧，變幻無常。筆法松秀，墨色蒼 渾，饒有風致，自成一家。

山水圖 清 羅牧 紙本墨筆 縱212 X橫113公分 沈陽市歷史博物館藏
      羅牧（1622-1704）, 江西省寧都人。擅畫山 水，學黃公望與董其 昌等人的畫法。墨氣 酣然，時稱妙品。此 畫構圖法穩(wěn)定，詩意清 新，筆法順暢沉著冷靜， 是美術家后半生之作。

山居秋色圖 清 羅牧 紙本水墨 縱279.5X橫117.5公分 泰州市歷史博物館藏
      此圖為創(chuàng)作者的傳世著作之四，構圖法繁而拿筆 簡，筆墨潮濕，得秋季清斤情趣，氣魄雄渾。

秋山圖 清 朱耷 紙本墨筆 縱182.8 X橫49.3公分 上海博物館藏
      朱耷（約1624-1705），明寧獻王朱權后裔，江西南昌人。明亡后削發(fā) 為僧。他擅畫山水畫、山水畫、竹材，界面著墨很少，所刨詩意獨具一格靈者, 其設計風格對后人寫意畫派危害巨大。朱耷的花鳥畫沒有過去文人畫那類伏 雅文靜之意，因而這種吃涼性 ，苦味的美，得以觸人心弦。此圖以“高遠” 取勢。畫中石頭花草樹木，近大遠小，漸次仲向遠處。蕭疏的林木，寬闊的 僻野峰巒，成千上萬間房子和樓梯，最讓人頓生這種隔世脫俗之開心。

關山行旅圖 清 陸叻 絹本設色 縱241.5 X橫129.6公分 上海博物館藏
       陸叻（？-1716），浙江省遂 昌人。擅山水畫，學米芾、 米友仁等。此圖合理布局別 致，波光翠影，詩意清 新。畫法自成一體，給人 這種不落俗套的覺得。

仿古式山水畫冊 清 王翚 紙本水墨 縱25.6 X橫20.5公分 四川省博物館藏
       王暈（1632-1717），常熟（今屬江蘇省）人，字石谷。他細心臨摹各代名作，熟諳諸家手法，與王時敏、王鑒、 王原祁合稱“四王”。他的徒弟諸多，被稱作“虞山派”，其危害始終續(xù)延到近現(xiàn)代山水畫。此冊共十二開，至少設色二開，水墨十開，為王仿董源、巨然、米芾、趙大年、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、黃公望、管路昇、曹知白、陳汝言等人的著作，系其三十一歲時作。此圖為仿曹云西山水畫，筆墨疏秀，詩意蒼茫。

虞山楓林圖 清 王翚 紙本設色 縱146.2 X橫61.7公分 北京故宮博物院藏
      此圖設色勾勒故鄉(xiāng)的初冬風景。以高遠法 構圖法，丘壑合理布局源自宋人之法，要用披麻 皴，又以草綠、赭色給予暈染，樹以墨筆 點出，葉以朱黃繪成，導致秋林楓葉的奇 幽之景。秀勁筆法中轉(zhuǎn)達出美術家的真實惑 受，使界面獨具一格做生意。

溪山紅樹圖 清 王翚 紙本設色 縱122.4 X橫39.5公分 北京故宮博物院藏
      此圖是仿王蒙的這件具有特點的經(jīng)典作品，描 繪遍生紅樹的秋日樹林風景。界面構景繁密, 山勢云動，人生境界深奇。石頭以墨筆牛毛皴和 解索皴主導，干筆皴擦，濃墨點苔；秋葉以 朱或赭石色點染，又以濃墨及石綠兩色烘托， 看起來濃黑厚實 ，鮮艷奪目。

巖棲高士圖 清 王翚 紙本墨筆 縱122.7 X橫31.5公分 北京故宮博物院藏
      此圖為王翬純熟之作，石頭皴法以枯筆主導，將元人干筆皴擦和宋人斧 劈法相融合，筆墨蒼勁而秀潤，界面以平遠和高遠法構圖法，條理清楚而 構造認真細致，最能體現(xiàn)幽靜寬闊的詩意。

柳岸江舟圖 清 王翚 紙本墨筆 縱95.5 X橫42公分 天津市造型藝術歷史博物館藏
       此圖寫西湖美景，圖中堤岸連綿起厭，襯出 近處垂柳垂絲的參差披拂；江水浩渺，漁船目目 來往至少，湖光山色，盡入眼底，最讓人神清氣爽。

小中現(xiàn)大冊 清 王翚 絹本設色墨筆 縱56.8 X橫34.9公分不一 上海博物館藏
       此冊共八幅，茲選一副。此 幅為《仿李成寒林雪景圖》，寫高峰期幽谷寒忪挺勁，樓宇 深藏。以清潤的筆調(diào)，簡筆 皴擦，淡墨3D渲染烘托，使寒 林降雪宛然在目。

仿古式山水圖 清 王翚 紙本設色 縱22.4 X橫23公分 個人藏
      此圖冊共十頁，現(xiàn)選二頁，上幅《平林散牧圖》，下幅《山莊雪霽圖》。筆墨正宗，景色清爽，有秀雅清潤之氣。

山水圖 清 呂煥成 絹本設色 縱33.1 X橫26.2公分 浙江省博物館藏
      呂煥成，生在1630年，卒年不詳，清代畫家，浙江余姚人。擅畫盆栽花卉、角色和山水畫。好作斧劈皺，設計風格相似性 二 明代著名畫家戴進。所作道、佛神像，筆法整齊，設色古雅。此繪畫峰巖新奇 ，林木蒼秀，兩老者穿行閑談于樹底下幽徑，人生境界清曠?？坍?D渲染，皆極工致。石頭花草樹木受藍瑛危害而自具相貌。

湖天春色圖 清 吳歷 紙本設色 縱123.5 X橫62.5公分 上海博物館藏
       吳歷（1632-1718），江蘇省 常熟人。青年人時學畫于王時 敏、王鑒，對“元四家”下 過挺大少林功夫。他的山水畫多 用干筆焦墨，邃密郁蒼。后 人把他與“四王”、惲壽平 合稱“清六家”。做為教會 修士的吳歷，還有機會觸碰西 洋美術繪畫，這使他的山水畫， 不經(jīng)意地遭受西洋畫的 危害。此圖是這件非常抒情 的著作。

泉聲松色圖 清 吳歷 紙本水墨 縱64.6 X橫37公分 北京故宮歷史博物館藏
      吳歷在遍臨宋、元 諸家的基本上，著 重汲取王蒙和吳鎮(zhèn) 之長，慢慢產(chǎn)生自 己的設計風格。他的作 品合理布局拍攝地較為真 實，頗具近遠感。 拿筆沉著冷靜，擅用重 墨、積墨，設計風格渾 樸厚潤。此畫氣魄 恢宏，詩意深遂， 石頭用解索皴點染 繁密，重而不滯， 甚為精工。