一、人物簡介

馬三立是我國著名相聲表演藝術(shù)家，回族，1914年生于北京，祖籍甘肅省永昌縣。出生于曲藝世家，祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名躁一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承李德钖，以擅演“文哏”段子著稱。 馬三立自幼讀書，曾就讀于天津匯文中學(xué)。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說相聲。

1930年開始登臺演出，拜周德山為師。周是馬德祿的同門師兄弟，也是“相聲八德”之一。馬三立學(xué)藝，進步很快，視野也日漸開闊。經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。 馬三立藝術(shù)功底扎實，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會》等。

解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。 建國后，積極編演新相聲。1952年主動申請參加赴朝慰問團?；貒蠹尤胩旖驈V播曲藝團，致力于相聲的整舊創(chuàng)新。后來轉(zhuǎn)到天津市曲藝團。1957年被錯劃為右派分子。1961年春回團工作，與趙佩茹搭檔在天樂戲院演出，首場演出的是《黃鶴樓》。 通過長期藝術(shù)實踐，馬三立形成了藝術(shù)上的獨特風(fēng)格。他喜歡用第一人稱的表演方式，“我”，既是小說詩歌文學(xué)作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對象。有人曾這樣評論：“他就是被諷刺的對象，有時雖然捧哏的指出他的漏洞，但，并沒有公開的評論。他盡力把被諷刺的對象演活，而把評論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達到集體抒情?！?

1992年，他從藝65周年。中國曲藝家協(xié)會、天津市曲藝家協(xié)會、甘肅省曲藝家協(xié)會在天津聯(lián)合舉辦馬三立從藝65周年慶?；顒樱R三立同志在漫長的舞臺生涯中，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡丑，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)，受到群眾愛戴，在海內(nèi)外享有相當(dāng)高的聲譽。他家學(xué)淵源，博采眾長，承前啟后，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，推動了相聲藝術(shù)的發(fā)展，不愧為當(dāng)代的相聲泰斗、幽默大師。

2003年2月11日，深受廣大群眾愛戴的相聲泰斗馬三立老人因病醫(yī)治無效，于早晨6點45分告別了人世，告別了他的觀眾，享年90歲。

二、馬三立的藝術(shù)人生

1、馬三立的早年時光（1914~1949）

馬三立曾就讀于天津匯文中學(xué)， 初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說相聲。

出身于曲藝世家， 祖父馬誠方是著名的評書藝人，擅說《水滸》，名噪一時；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著稱。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開始登臺演出，學(xué)藝進步很快，視野也日漸開闊。他12歲跟父親馬德祿學(xué)藝，后拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山（綽號“周蛤蟆”，與馬三立父親馬德祿是同門師兄弟）為師。解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大臺口的天津大觀園劇場，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來到北京，在華聲電臺和茶社戲園演出，以他風(fēng)格獨特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動。

2、馬三立的藝術(shù)之春（1949~1958）

建國后，馬三立積極編演新相聲。1950，應(yīng)新聲戲院之邀，馬三立殺了個回馬槍，重回天津衛(wèi)，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。

自此之后近十年間，馬三立一帆風(fēng)順，心情舒暢，新制度，新生活，一切都是新的。這全新的一切給他帶來了新的身份、新的地位。他已經(jīng)“翻身”了，由“臭作藝的”變成一名職業(yè)文藝工作者，他參加赴朝慰問團文藝隊并任副隊長，他當(dāng)上了市曲藝團副團長，他被定為市政協(xié)委員，他滿腔熱情地改編表演新相聲，他要求團里的同志們熱愛黨熱愛新中國，他說，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受干部待遇，每月都有工資領(lǐng)，還發(fā)給我們工作證?！?

3、馬三立的人生波折（1958~1977）

但是，1958年很快到了，反右派運動很快地開始了，馬三立很快被打成了“右派”。 關(guān)于他為何被打成右派，占主流的說法是他改編并表演了《買猴兒》，塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認(rèn)真的人物形象“馬大哈”。但1979年平反時才發(fā)現(xiàn)，在他的檔案里，沒有任何“右派”認(rèn)定材料，完全是因為指標(biāo)由起初的4個增加到11個，只好把他報上去湊數(shù)。就是這個“湊數(shù)”的右派，徹底地改變了馬三立的一切。他也抗?fàn)庍^，甚至跳過樓，但毫無用處。一次批判會上，他被逼急了，吼了一聲：“你們這是把人往死路上逼?。　币晃晃羧张f友冷笑兩聲（哪位讀者能知道這個所謂的舊友姓名，請跟本網(wǎng)站聯(lián)系，給他曝光，讓他不得好死！），啪地推開窗戶：“喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那么大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！”馬三立二話沒說，猛地站起來跳向窗外，大半個身子已經(jīng)懸在窗外了，桌邊一個彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一只腳，保住了馬三立一命。

這個時候的馬三立，四十多歲，正值盛年，按照馬志明的說法，正是出活、出好活的時候。但是，從1958年秋天當(dāng)上右派到1977年秋天返回市曲藝團，19年間馬三立只說了3年相聲，相對應(yīng)的是長達11年的四次下放勞動，以及被關(guān)進“牛棚”做了5年的團煤球、打掃衛(wèi)生等雜役。

1970年，響應(yīng)戰(zhàn)備疏散城市人口，馬三立全家離開天津，到南郊區(qū)北閘口村落戶。馬志明在回憶北閘口生活時說：“當(dāng)時一起下放六家，后來落實政策，我們是最后一家走的。房子壞了，下大雨，里外屋沒有不漏的，我和弟弟打個傘坐著，爸媽在門檻上坐著。不下雨了，我到市里找曲藝團革委會，不同意回來，把我們調(diào)到已經(jīng)空下來的一處空房子，又住了兩年。后來，家里養(yǎng)了四十只雞，兩只鵝，一條狗，院子里所有邊邊沿沿都種上向日葵、茄子、黃瓜、豆角，滿院都是。光蓖麻一年就能收幾麻袋，雞蛋多得連洗澡盆都盛不了。我們在那兒小康啊，落實政策時，老爺子都不想回來了?！?

在那個普通的村莊里，馬三立一呆就是7年，其間，他甚至還學(xué)會了一手很不錯的木匠活。 馬三立不管是在城里還是農(nóng)村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來沒有忘記過背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫并沒有荒廢。作為一個技藝超群的老藝人，他心里無時不在想著舞臺，想著舞臺下那些愛他捧他的觀眾。

4、馬三立平反后煥發(fā)青春（1977~2001）

平反以后，年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》、《文章會》、《開粥廠》、《賣掛票》等眾多拿手絕活再度搬上舞臺。尤為難得的是，老人在無人捧哏的情況下，又積畢生之功，編創(chuàng)表演了一系列膾炙人口的單口小段：《逗你玩》、《家傳秘方》、《檢查衛(wèi)生》、《八十一層樓》、《追》等等。

馬三立和常寶華、馬季、馬志明、蘇文茂、姜昆等人合影

這些小段一方面融合了傳統(tǒng)相聲諷刺、幽默的固有特點，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，一經(jīng)推出，歷久不衰，形成馬三立藝術(shù)創(chuàng)作上的另一高峰。

也許是看淡了，也許是更清醒了，即便總是要被掌聲包圍，總是要被前呼后擁，歷經(jīng)磨難的馬三立對紛至沓來的榮譽和光環(huán)總是要保持距離。在掌聲中，在人群中，他一次又一次地說：“我不是大師，不是藝術(shù)家，我只是個普普通通的老藝人，是個熱愛相聲、喜歡鉆研相聲的老藝人?！?

在傳統(tǒng)相聲的精髓未被充分汲取即被曲解以及業(yè)內(nèi)風(fēng)氣已經(jīng)日趨庸俗的背景下，這位老藝人的節(jié)操不能不令人感喟再三： “幾年以來，我在劇場、學(xué)校、機關(guān)、工廠、部隊等處演出，都是通過咨詢委員會領(lǐng)導(dǎo)下達的任務(wù)或義務(wù)演出。得到的禮品有相冊、花瓶、鏡子、鋼筆架等等。有的演出，什么也沒有。給民警、武警、政協(xié)、人代會、車站、外環(huán)、平房改建、居委會、焊條廠、油墨廠等單位演出，沒有禮品報酬，一分錢也沒給。北京笑星約我一星期，沒經(jīng)過組織聯(lián)系，我婉言謝絕。打來長途，約我去香港、新加坡，吃住全管，報酬給港幣，我回答暫時不去。他們又來掛號信，提些待遇，我沒給回信。貴州某單位組臺演出，約我坐飛機去，寄來一千元演出費。郵遞員讓我蓋章取款，錢我不收，請郵遞員按地址退回。

每年的六一兒童節(jié)，我是五個小學(xué)的校外輔導(dǎo)員。兒童節(jié)我必須趕場，最少要去三個學(xué)校講話、說故事，報酬是戴紅領(lǐng)巾。 我去八里臺南邊的養(yǎng)老院，慰問演出。我連說四段小笑話，老爺子、老奶奶們樂的高興極了。愛聽，不讓我說了，怕我累著。我回答，不累，只要你們高興，心情愉快，我可以多來幾次。有一個姓朱的老頭子，稱我三哥。他說，您也到這地方來吧，這里的孤老戶、老大娘很多，能搞個對象。想用美人計騙我。 我參加居民委員會的義務(wù)值班巡邏，戴紅袖箍兒，在樓群、路口轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，防匪防盜，維護治安。每月我輪班兩次。不管是風(fēng)雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶的門鎖，還有門前的自行車上鎖沒有。監(jiān)督路口的車輛停車，交警就不敢讓我在路口值班，因為有我，堵塞交通?！?

在一份大概寫于八十年代初的思想?yún)R報中，馬三立十分細(xì)致地描述過多年來自己的真實一面：“二十年來，我是見人不主動說話，見人不主動握手。事事寡言，不聞不問。內(nèi)心總有自卑感，一直不肯去親友家、同行家串門聊天，也不參加任何人的合影照相，避免人家小看我，歧視我?！?

這當(dāng)然又是一段令人心酸的描述。但是，可以告慰老人的是，又一個二十年過去了，就在去年，天津市民投票推選出10個地方名人，要在海河邊上為他們樹立雕像，供后人瞻仰，最后，他們把最多的票投給了這位為他們說了一輩子相聲的老人——馬三立。

三、告別舞臺（2001）

2000年，馬三立先生被確診為膀胱癌，他于2001年12月8日在天津舉辦了從藝八十周年的告別演出。馬老在天津人民體育館登臺演出，向喜歡他的相聲藝術(shù)觀眾們做從藝80周年暨告別舞臺演出。

馬老當(dāng)時87歲高壽，仰慕者遍布四面八方。為馬老辦好告別舞臺演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。當(dāng)時，全國文化界多位著名人士和相聲界眾多名家云集天津，參演人員當(dāng)中有中央電視臺著名節(jié)目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節(jié)目進行當(dāng)中也登臺為觀眾獻藝。

四、星斗隕落（2003）

馬三立老人因病醫(yī)治無效，于2003年2月11日6點45分告別了人世，告別了他的觀眾，享年89歲。

臨終遺言

1、遺囑

我是一個相聲演員，也是一名普通的共產(chǎn)黨員。我按照黨的要求，用相聲，用笑聲，為人民服務(wù)。各級領(lǐng)導(dǎo)，天津的父老鄉(xiāng)親，給予了我很多榮譽和關(guān)愛。 我也曾被評選為“天津市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，我心里的感謝之情是無法用語言表達的。

人總是要死的。我有一個最后的請求，就是在我過世后，請將我喪事從簡辦理，我不愿讓各級組織再為我費心費神；同時我的朋友、學(xué)生和再傳弟子也比較多，所以不搞遺體告別，不接受花藍、花圈、挽聯(lián)，不接受錢物。我畢生只想把笑留給人民，而不能給大家添麻煩，給國家浪費錢財。我衷心祝愿相聲繁榮，人民幸福，國家富強。

2003年1月10日

2、遺筆

弟兄十二我行七

推倒四六二十一

祖?zhèn)髅胤教覙?

東北買猴樂不疲

包羅萬象西江月

入木三分開會迷

老叟從藝八十載

江湖笑面寫傳奇

五、主要作品

《說瞎話》《老頭醉酒》《追》《汽車?yán)嚷暋贰恫樾l(wèi)生》《相聲的魅力》《秘方》《吃餃子》《馬虎人》《八十一層樓》《寫對子》《開會迷》《相面》《情緒與健康》《西江月》《黃鶴樓》《夸住宅》《偏方》《大樂特樂》《逗你玩兒》《對對子》《三字經(jīng)》《拉洋片》《算卦》 《找糖》《美容院》《開會》《釣魚》《起名的藝術(shù)》《賣黃土》《讓座》《蘇三不要哭》《十點鐘開始》《似曾相識的人》《法語的誤會》《大上壽》《迎春曲》《買猴》《講衛(wèi)生》《練氣功》《白事會》《吃元宵》《扒馬褂》《賣掛票》《開粥廠》《天王廟》《搖煤球》《學(xué)外語》《八大改行》《病從口入》《文章會》

六、馬三立經(jīng)典單口相聲《逗你玩》

咱們應(yīng)該在自己的行為安排上注意，交通法規(guī)上，遵守交通安全，生活上呢，時時防火夜夜防盜。你覺得自己住在大雜院，居民區(qū)沒事；那可不行，應(yīng)當(dāng)注意。外出，外衣兜里不要放錢，把錢放在里面。買東西，賊要盯上你，買東西一拿一大把錢，其實就幾塊錢的東西。讓賊看見了，小偷可腦門上沒寫上小偷，你前邊走，他在后面一靠上，你的錢就沒了， 手快極了。你有事，換房子，從一樓到四樓一走，誰家門口放得鞋啊，衣服，就拿走了，要注意。

特別是門臉住宅，沒干買賣，是住戶，也沒院子，煤爐子就放在外邊，洗幾件衣服，就得栓繩子，曬在馬路上。這說這衣裳時常丟又不是院子，關(guān)上大門，樓上晾臺，門臉沒地方。又一個三十多歲的大嫂晾幾件衣裳，又怕丟，也不能老在外面看著，回去還要干活、做飯，讓孩子看著吧！孩子又太小，五歲，傻子又不傻，機靈又不機靈，也沒干過。

學(xué)，還沒學(xué)會呢，娃在門口看會兒，門口晾著衣裳呢，看小偷，別讓小偷偷去了。看見了喊我，別動，有事叫我，老娘們回去干活了，干活、做飯。

小孩就在門口看著，呆著也不動，老實。小偷過來了，晾好幾件衣服。幾歲了，小孩五歲了。叫嘛，小虎。小虎你認(rèn)識我嗎？不認(rèn)識。咱倆一塊玩，我叫逗你玩，我姓逗，叫逗你玩。小虎，答應(yīng)，叫我。逗你玩。小虎，啊，叫我。逗你玩。行行，太好了，叫了幾句，過去把衣服拽下來了。媽媽，拿咱褂子呢，誰呀，逗你玩。好好看著。又把褲子拽下來了。媽媽，拿咱褲子呢！誰呀！逗你玩。這孩子，一會我揍你！看著，別喊。一會把被單拿下來了。媽媽，他拿咱被窩面子呢，誰呀！逗你玩。這孩子，你老實不老實，一會兒我揍你。

出門一瞅，孩子還站著呢，一看衣服沒了，咱衣服呢？拿走了。誰拿走了？逗你玩。還逗你玩呢。

七、馬三立在相聲界的地位

提起相聲，現(xiàn)在的觀眾大都會想到馬季、馮鞏。其實馮鞏與姜昆、劉偉等人是一輩，他們的祖師爺是馬三立，而師爺則是侯寶林，馬季只能算是他們的師父。 在相聲圈里，輩分是有嚴(yán)格規(guī)定的?，F(xiàn)在普通的說法是“德壽寶文明”，“德”字輩的老先生現(xiàn)在都已作古了；“壽”字輩的只有眾所周知的馬三立老先生，如今馬老也走了，那么馬老被稱做相聲界的祖師爺?shù)奈恢靡簿椭皇Ｏ绿旖虻挠谟痈Ｅ苛?；“寶”字輩的杰出人物很多，像相聲大師侯寶林等即是，雖然侯寶林也已經(jīng)逝世了，但現(xiàn)在說起來他這一輩分上的人，全國也不會超過20個了，有尹笑聲、田立禾，以及馬老的兒子、相聲大師馬志明先生等；“文”字輩的領(lǐng)袖是蘇文茂先生，之所以被稱作“文”字輩，就是從他的名字來的；“明”字輩的相聲演員很多，有蘇明杰、郭德綱等等，基本上就是現(xiàn)在活躍在舞臺上的中青年演員們。

八、壽字輩藝術(shù)家

壽字輩還有張壽臣、常連安、郭榮起、郭啟儒、朱闊全

九、人物評價

1、馬季：1985年我與馬老共同參加春節(jié)聯(lián)歡晚會，演出前后，馬老先生完全服從晚會的總體安排，反復(fù)排練，一點沒有額外要求，也沒有“大腕”的脾氣，特別是演出結(jié)束后，其他演職員都忙活各自的工作去了，把老人給忽略了，但老人并沒有在意，只是輕輕地問我，我們可以走了吧。

直到這時工作人員才反應(yīng)過來，表示非常抱歉，但老人并沒有說什么。從這件事上可以看出老人的襟懷。在相聲界，他的藝術(shù)、人格、品德應(yīng)該是擺在第一位的，讓人感到可親可敬。

2、謝添：馬三立的表演，不主張大喊大叫而工于“蔫逗”，盡管他的聲音像平常講話一樣，觀眾卻情愿湊合他，他也能把全場觀眾都攏得住，這一點似“云遮月”，余味無窮。

3、戴志誠：我1978年考進天津市曲藝團，當(dāng)時馬老是團里年紀(jì)最大的，而我和鄭健是年紀(jì)最小的，記得有一次演出完自己挺得意，在后臺遇見馬老，就說：馬老師您給說說。馬老當(dāng)時回了一句話“瞎嚷”，往后每逢演出下來，馬老經(jīng)常給我們指點。馬老還特別強調(diào)，你們學(xué)相聲千萬別學(xué)我，要根據(jù)自己的條件創(chuàng)個人的風(fēng)格。說真心話，馬老的東西有些我們還真學(xué)不了，一句話，功夫不到家。與馬老共事的幾年中，馬老給我們指點的每一句話都是他幾十年磨出來的，能夠毫不保留地告訴我們，一般相聲演員做不到。

4、黃宏：1978年我隨文工團到天津演出學(xué)習(xí)，第一次欣賞到馬三立和王鳳山合作的《揀行》，真正感受了他老人家的舞臺風(fēng)采，馬老相聲中的東西太多了，它除了相聲技巧外，還有人物在里面閃光，也有灰色幽默的東西?，F(xiàn)在的社會人心浮動，我們搞一個作品花費半年時間，一次晚會就曝光，然后就棄置不用了。而馬老的作品是一生的積累，經(jīng)過千錘百煉的，能夠傳幾代人。

十、人物逸事

1、為觀眾幾度落淚

他平素沉默寡言，極少外露感情，但是就在成為右派之后，他竟然幾次當(dāng)眾落淚，而每一次都是因為相聲。

第一次1961年3月16日晚上，在天津東郊軍糧農(nóng)場，馬三立已經(jīng)下放到這里勞動了兩年。這天晚上農(nóng)場開大會，領(lǐng)導(dǎo)突然宣布馬三立是摘帽右派了，可以返回原單位重操舊業(yè)。馬三立當(dāng)場落淚。

第二次是1961年3月24日，馬三立闊別觀眾兩年之后，在勸業(yè)場樓上天樂曲藝廳進行首場演出，臺下暴風(fēng)雨般的掌聲持續(xù)了幾分鐘，久久平息不下來。面對闊別兩年多而且如此歡迎、鐘愛自己的觀眾，他以慣有的方式，向臺下諸位頻頻作揖，人們終于靜下來了。他喉間哽塞，盡量平和地說：“老沒見我了吧（場內(nèi)一陣應(yīng)和的笑語聲），我——病啦！”話音剛落，掌聲再次響起，馬三立不知不覺間，兩行熱淚潸然而下。

2、住院趣事

馬三立生病住院期間，在病房里，老人也總跟醫(yī)護人員和陪伴他的兒子、兒媳、小孫子說笑話，病房里不時發(fā)出開心的笑聲。

據(jù)悉，馬老手術(shù)那天，醫(yī)護人員怕老人情緒緊張，便對他說：“馬老，您別害怕。我們都愛聽您說的相聲。一會兒還讓您給我們說‘逗你玩兒’呢！”馬老連忙擺 手，煞有介事地說：“千萬別。這回可是動真格的，我不‘逗你玩兒’，你們也別‘逗我玩兒’。”在融洽的氣氛里，手術(shù)非常成功。

馬老住院期間，每天都有許多人前去醫(yī)院探望他。有一天，馬老對小兒子馬志良說：“志良，在我病房門上貼個告示?！敝玖紤?yīng)了一聲，正準(zhǔn)備寫“請勿打擾”什么的，老人卻說：“你就寫本室代賣鮮花?！敝玖家汇?，望望病房里擺滿的一束束、一盆盆鮮花，立時明白老人是躺在病床上“抖”了個包袱。

十一、馬三立后人追憶

馬志良追憶：《我的父親馬三立》

馬志良，馬三立先生最小的兒子，一直和父親母親生活在一起。

父親說他臉上“沒買賣”，所以不準(zhǔn)他說相聲。

于是，由于父親的阻止，已經(jīng)被某部隊文工團錄取的馬志良沒能入行。

馬三立認(rèn)為，志良如果不能成為一名出色的相聲演員，從小里說，是糟踏了馬家的相聲；往大里說，是糟踏了相聲藝術(shù)。

志良說，“我不怨父親，他是對的，我能理解?！?

一個耿直的父親

在馬志良的眼中，父親是一個耿直的人。他老派、傳統(tǒng)、不諳世事，志良說，那甚至有些固執(zhí)。但是，這也正是志良?xì)J佩父親的一個方面。

有這么一個故事讓志良記憶猶新，這也是他的童年在動蕩中度過的原因。盡管由此他們一家人吃了很多苦頭，但也正是這樣一件事，樹立了父親在志良心目中無可替代的位置。

五十年代末的大躍進時期，中國大地的浮夸風(fēng)正值盛行，曲藝團里當(dāng)然也受到影響。在一次年初工作準(zhǔn)備會上，領(lǐng)導(dǎo)要求所有演員都要表決心。于是，人們爭先恐后地說，一年創(chuàng)作作品多少多少，大段幾段、小段幾段。馬三立則靜靜地坐在一旁，在掌聲和口號中注視著這一切，當(dāng)有人站起來表示一年要創(chuàng)作相聲作品15段的時候，他不自禁地皺起了眉頭。

領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了依然沉默的馬三立，“馬三立，你表個態(tài)?！瘪R三立不慌不忙地從椅子上站了起來，用他一貫的口吻慢條斯理地說，“我決心，一年創(chuàng)作相聲作品50000段?！比藗円幌伦影察o下來，沒有掌聲，也沒有了歡呼，大家在面面相覷。

“他們說的話你信嗎？”馬三立質(zhì)問著領(lǐng)導(dǎo)，言語中帶著明顯的氣憤。

事后，趙佩如勸馬三立說，“三叔，您就不能走個形式，誰不知道那是胡說的?！瘪R三立依然很生氣地說，“我沒有錯?！?

結(jié)果，耿直的馬三立被很快打成了右派。

一個謙和的父親

雖說耿直，但馬三立并不是事事計較，在很多的事情上，他表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)刂t和。

一次，志良陪父親到外地演出，主辦方依照慣例給了馬老一筆勞務(wù)費，馬三立看都沒看就裝進了口袋中。這時，有好事者過來搭訕：

“馬老，給你多少錢哪？”

“我也沒數(shù)?！?

“您數(shù)數(shù)?！?

馬老并不情愿地把錢掏出來數(shù)了數(shù)說，“五百?！?

“不會吧，在您前邊表演的那個模仿您說相聲的演員給了兩千哪！”

馬老皺了皺眉頭，“錢多少并不是問題，重要的是他喜歡我，喜歡我的相聲。錢多少又有什么關(guān)系。”

沉了沉馬老憂慮地說，“我最擔(dān)心的倒是，這個孩子如果單純學(xué)我，會限制他的發(fā)展。”

提起謙和，志良有很多故事要說。還有一次，下鄉(xiāng)演出，組織者開來一輛面包車接演員。有的演員看是面包車就不愿意上車，馬三立第一個走上車，回頭對其他人說，“我都上來了，你們還不快點。”

一個勤奮的父親

在志良眼里，父親對相聲是摯愛的，他無時無刻不在思考著有關(guān)相聲的問題，由此他變得非常地勤奮。

就在兩年前，馬三立老人87歲高齡的時候，他還每天在紙上默寫相聲段子《10點鐘開始》，他對志良說，“我得鍛煉我的記憶力，像這些長段子不能生疏了?！本驮谧蛱?，志良從父親的遺物中找出了那本厚厚的文稿《10點鐘開始》，志良說，睹物思人，看著那工整的字跡，一字不漏的內(nèi)容，又想起父親對相聲的那份執(zhí)著和努力。

志良說，父親回家很少說話，他總在默默地想事情。有時志良怕父親有心事，就問他想什么。父親說，想著今天演出的時候為什么有個“包袱”沒抖響，也許把那兩個字放在后面要好一些。

志良說，父親總是這樣，為了一個小“包袱”都會不思茶飯，直到下次演出變換方式獲得成功之后才會滿意。往往這時，他會一改對人的謙和態(tài)度，變得“斤斤計較”，變得“睚眥必報”。

一個勤儉的父親

老年人都是比較勤儉節(jié)省的，這和他們過過苦日子有關(guān)。但是對于志良來講，父親的勤儉猶甚。志良提起放在門口的一雙軟底兒皮鞋說，“這是給我爹買的，他不穿，只好我穿?！?

皮鞋是志良特意給父親買的，軟牛皮的，軟底兒，穿起來很舒服。馬老知道兒子孝順，也很高興，拿過皮鞋便穿在腳上，在屋里走了幾步說，“真舒服，多少錢呀？”志良知道父親切入了主題，只好怯生生地回答，“三百多吧。”父親一下子愣住了，之后氣呼呼地說，“太貴了，我不穿?！?

志良知道拗不過父親，只好一雙新鞋“便宜”了自己。于是，志良“吃一塹長一智”，再買東西就不說實話了。一次，志良給父親買了件八百多塊的羊絨衫，父親穿在身上很合適。于是他一邊摸著軟軟的毛衣，一邊按慣例又問起了價錢。早有準(zhǔn)備的志良脫口而出，“80，馬路邊兒買的?！?

“這好，不錯。”父親滿意地笑了。

一個平淡的父親

其實，父親給志良留下最深印象的還是他處世的平淡。志良說，父親做人很淡薄，他的名利思想很輕。什么排名先后，什么暖場壓軸，對于父親都不是問題。他最關(guān)心的是觀眾的反映，只要觀眾喜歡，才是他最大的滿足。

志良說，在父親的心底里，有一種影響他一生的東西，這種東西當(dāng)然也影響著他的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)作。這是一種可意會不可言傳的東西，是一種在他的作品里才可以體會到的東西。比如“張二伯”吃蘋果這個細(xì)節(jié)，父親的“包袱”是暗藏著的。別人要是抖這個“包袱”，可能會是“張二伯一口下去，連蘋果核都給咬沒了?！笨筛赣H卻說，“給你剩那半拉多好，沒核。”同樣是說明“張二伯”一口咬下多半個蘋果，表達方式不同，效果也就不同。

當(dāng)然，從父親的遺囑中，志良也體會到父親的淡薄名利。作為中國最有名的相聲大師他沒有搞遺體告別儀式，沒有更多的聲張。他平靜地離去，留給人們的是笑聲。

志良說，他是為人民而活著，他不愧為“人民的藝術(shù)家”。