一、人物簡(jiǎn)介

馬三立是我國(guó)著名相聲表演藝術(shù)家，回族，1914年生于北京，祖籍甘肅省永昌縣。出生于曲藝世家，祖父馬誠(chéng)方是著名的評(píng)書(shū)藝人，擅說(shuō)《水滸》，名躁一時(shí)；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門(mén)婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承李德钖，以擅演“文哏”段子著稱(chēng)。 馬三立自幼讀書(shū)，曾就讀于天津匯文中學(xué)。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對(duì)相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說(shuō)”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說(shuō)相聲。

1930年開(kāi)始登臺(tái)演出，拜周德山為師。周是馬德祿的同門(mén)師兄弟，也是“相聲八德”之一。馬三立學(xué)藝，進(jìn)步很快，視野也日漸開(kāi)闊。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了內(nèi)緊外松、有條不紊、表演細(xì)膩、含蓄雋永的風(fēng)格。 馬三立藝術(shù)功底扎實(shí)，有口皆碑，擅演“貫口”和文哏段子，如《夸住宅》、《地理圖》、《吃元宵》、《文章會(huì)》等。

解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。 建國(guó)后，積極編演新相聲。1952年主動(dòng)申請(qǐng)參加赴朝慰問(wèn)團(tuán)。回國(guó)后加入天津廣播曲藝團(tuán)，致力于相聲的整舊創(chuàng)新。后來(lái)轉(zhuǎn)到天津市曲藝團(tuán)。1957年被錯(cuò)劃為右派分子。1961年春回團(tuán)工作，與趙佩茹搭檔在天樂(lè)戲院演出，首場(chǎng)演出的是《黃鶴樓》。 通過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐，馬三立形成了藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)格。他喜歡用第一人稱(chēng)的表演方式，“我”，既是小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品中的主人公，又是諷刺嘲諷的對(duì)象。有人曾這樣評(píng)論：“他就是被諷刺的對(duì)象，有時(shí)雖然捧哏的指出他的漏洞，但，并沒(méi)有公開(kāi)的評(píng)論。他盡力把被諷刺的對(duì)象演活，而把評(píng)論工作交給觀眾。演員與觀眾配合默契，達(dá)到集體抒情。”

1992年，他從藝65周年。中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)、天津市曲藝家協(xié)會(huì)、甘肅省曲藝家協(xié)會(huì)在天津聯(lián)合舉辦馬三立從藝65周年慶?；顒?dòng)，馬三立同志在漫長(zhǎng)的舞臺(tái)生涯中，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷盡坎坷，矢志不移地以相聲為武器，諷刺假惡丑，歌頌真善美，勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，受到群眾愛(ài)戴，在海內(nèi)外享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。他家學(xué)淵源，博采眾長(zhǎng)，承前啟后，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，推動(dòng)了相聲藝術(shù)的發(fā)展，不愧為當(dāng)代的相聲泰斗、幽默大師。

2003年2月11日，深受廣大群眾愛(ài)戴的相聲泰斗馬三立老人因病醫(yī)治無(wú)效，于早晨6點(diǎn)45分告別了人世，告別了他的觀眾，享年90歲。

二、馬三立的藝術(shù)人生

1、馬三立的早年時(shí)光（1914~1949）

馬三立曾就讀于天津匯文中學(xué)， 初中畢業(yè)后，因家境不好，輟學(xué)說(shuō)相聲。

出身于曲藝世家， 祖父馬誠(chéng)方是著名的評(píng)書(shū)藝人，擅說(shuō)《水滸》，名噪一時(shí)；父親馬德祿是“相聲八德”之一，又是相聲前輩藝人恩緒的寵徒和門(mén)婿；母親恩萃卿曾學(xué)唱京韻大鼓；兄馬桂元師承相聲八德之一李德钖，以擅演“文哏”段子著稱(chēng)。家庭環(huán)境使他從小就耳濡目染，對(duì)相聲藝術(shù)十分熟悉。在父兄的熏陶下，打下“說(shuō)”、“學(xué)”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年開(kāi)始登臺(tái)演出，學(xué)藝進(jìn)步很快，視野也日漸開(kāi)闊。他12歲跟父親馬德祿學(xué)藝，后拜著名相聲演員，相聲八德之一周德山（綽號(hào)“周蛤蟆”，與馬三立父親馬德祿是同門(mén)師兄弟）為師。解放前，先后與耿寶林、劉奎珍、侯一塵、張慶森搭檔。1947年，他登上了被全國(guó)的說(shuō)唱藝人視為大臺(tái)口的天津大觀園劇場(chǎng)，與侯一塵搭檔，大受觀眾追捧；翌年，他第三次來(lái)到北京，在華聲電臺(tái)和茶社戲園演出，以他風(fēng)格獨(dú)特的馬家相聲在曲藝迷中引起“原子彈爆炸一樣”的轟動(dòng)。

2、馬三立的藝術(shù)之春（1949~1958）

建國(guó)后，馬三立積極編演新相聲。1950，應(yīng)新聲戲院之邀，馬三立殺了個(gè)回馬槍?zhuān)鼗靥旖蛐l(wèi)，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。

自此之后近十年間，馬三立一帆風(fēng)順，心情舒暢，新制度，新生活，一切都是新的。這全新的一切給他帶來(lái)了新的身份、新的地位。他已經(jīng)“翻身”了，由“臭作藝的”變成一名職業(yè)文藝工作者，他參加赴朝慰問(wèn)團(tuán)文藝隊(duì)并任副隊(duì)長(zhǎng)，他當(dāng)上了市曲藝團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，他被定為市政協(xié)委員，他滿腔熱情地改編表演新相聲，他要求團(tuán)里的同志們熱愛(ài)黨熱愛(ài)新中國(guó)，他說(shuō)，“黨和政府讓我們有了單位，有了正式工作，享受干部待遇，每月都有工資領(lǐng)，還發(fā)給我們工作證?！?

3、馬三立的人生波折（1958~1977）

但是，1958年很快到了，反右派運(yùn)動(dòng)很快地開(kāi)始了，馬三立很快被打成了“右派”。 關(guān)于他為何被打成右派，占主流的說(shuō)法是他改編并表演了《買(mǎi)猴兒》，塑造了一個(gè)聞名全國(guó)的辦事馬虎、工作不認(rèn)真的人物形象“馬大哈”。但1979年平反時(shí)才發(fā)現(xiàn)，在他的檔案里，沒(méi)有任何“右派”認(rèn)定材料，完全是因?yàn)橹笜?biāo)由起初的4個(gè)增加到11個(gè)，只好把他報(bào)上去湊數(shù)。就是這個(gè)“湊數(shù)”的右派，徹底地改變了馬三立的一切。他也抗?fàn)庍^(guò)，甚至跳過(guò)樓，但毫無(wú)用處。一次批判會(huì)上，他被逼急了，吼了一聲：“你們這是把人往死路上逼??！”一位昔日舊友冷笑兩聲（哪位讀者能知道這個(gè)所謂的舊友姓名，請(qǐng)跟本網(wǎng)站聯(lián)系，給他曝光，讓他不得好死！），啪地推開(kāi)窗戶(hù)：“喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那么大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！”馬三立二話沒(méi)說(shuō)，猛地站起來(lái)跳向窗外，大半個(gè)身子已經(jīng)懸在窗外了，桌邊一個(gè)彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一只腳，保住了馬三立一命。

這個(gè)時(shí)候的馬三立，四十多歲，正值盛年，按照馬志明的說(shuō)法，正是出活、出好活的時(shí)候。但是，從1958年秋天當(dāng)上右派到1977年秋天返回市曲藝團(tuán)，19年間馬三立只說(shuō)了3年相聲，相對(duì)應(yīng)的是長(zhǎng)達(dá)11年的四次下放勞動(dòng)，以及被關(guān)進(jìn)“牛棚”做了5年的團(tuán)煤球、打掃衛(wèi)生等雜役。

1970年，響應(yīng)戰(zhàn)備疏散城市人口，馬三立全家離開(kāi)天津，到南郊區(qū)北閘口村落戶(hù)。馬志明在回憶北閘口生活時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)一起下放六家，后來(lái)落實(shí)政策，我們是最后一家走的。房子壞了，下大雨，里外屋沒(méi)有不漏的，我和弟弟打個(gè)傘坐著，爸媽在門(mén)檻上坐著。不下雨了，我到市里找曲藝團(tuán)革委會(huì)，不同意回來(lái)，把我們調(diào)到已經(jīng)空下來(lái)的一處空房子，又住了兩年。后來(lái)，家里養(yǎng)了四十只雞，兩只鵝，一條狗，院子里所有邊邊沿沿都種上向日葵、茄子、黃瓜、豆角，滿院都是。光蓖麻一年就能收幾麻袋，雞蛋多得連洗澡盆都盛不了。我們?cè)谀莾盒】蛋。鋵?shí)政策時(shí)，老爺子都不想回來(lái)了?！?

在那個(gè)普通的村莊里，馬三立一呆就是7年，其間，他甚至還學(xué)會(huì)了一手很不錯(cuò)的木匠活。 馬三立不管是在城里還是農(nóng)村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來(lái)沒(méi)有忘記過(guò)背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫并沒(méi)有荒廢。作為一個(gè)技藝超群的老藝人，他心里無(wú)時(shí)不在想著舞臺(tái)，想著舞臺(tái)下那些愛(ài)他捧他的觀眾。

4、馬三立平反后煥發(fā)青春（1977~2001）

平反以后，年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》、《文章會(huì)》、《開(kāi)粥廠》、《賣(mài)掛票》等眾多拿手絕活再度搬上舞臺(tái)。尤為難得的是，老人在無(wú)人捧哏的情況下，又積畢生之功，編創(chuàng)表演了一系列膾炙人口的單口小段：《逗你玩》、《家傳秘方》、《檢查衛(wèi)生》、《八十一層樓》、《追》等等。

馬三立和常寶華、馬季、馬志明、蘇文茂、姜昆等人合影

這些小段一方面融合了傳統(tǒng)相聲諷刺、幽默的固有特點(diǎn)，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃郁的市井氣息，因此，一經(jīng)推出，歷久不衰，形成馬三立藝術(shù)創(chuàng)作上的另一高峰。

也許是看淡了，也許是更清醒了，即便總是要被掌聲包圍，總是要被前呼后擁，歷經(jīng)磨難的馬三立對(duì)紛至沓來(lái)的榮譽(yù)和光環(huán)總是要保持距離。在掌聲中，在人群中，他一次又一次地說(shuō)：“我不是大師，不是藝術(shù)家，我只是個(gè)普普通通的老藝人，是個(gè)熱愛(ài)相聲、喜歡鉆研相聲的老藝人?！?

在傳統(tǒng)相聲的精髓未被充分汲取即被曲解以及業(yè)內(nèi)風(fēng)氣已經(jīng)日趨庸俗的背景下，這位老藝人的節(jié)操不能不令人感喟再三： “幾年以來(lái)，我在劇場(chǎng)、學(xué)校、機(jī)關(guān)、工廠、部隊(duì)等處演出，都是通過(guò)咨詢(xún)委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的任務(wù)或義務(wù)演出。得到的禮品有相冊(cè)、花瓶、鏡子、鋼筆架等等。有的演出，什么也沒(méi)有。給民警、武警、政協(xié)、人代會(huì)、車(chē)站、外環(huán)、平房改建、居委會(huì)、焊條廠、油墨廠等單位演出，沒(méi)有禮品報(bào)酬，一分錢(qián)也沒(méi)給。北京笑星約我一星期，沒(méi)經(jīng)過(guò)組織聯(lián)系，我婉言謝絕。打來(lái)長(zhǎng)途，約我去香港、新加坡，吃住全管，報(bào)酬給港幣，我回答暫時(shí)不去。他們又來(lái)掛號(hào)信，提些待遇，我沒(méi)給回信。貴州某單位組臺(tái)演出，約我坐飛機(jī)去，寄來(lái)一千元演出費(fèi)。郵遞員讓我蓋章取款，錢(qián)我不收，請(qǐng)郵遞員按地址退回。

每年的六一兒童節(jié)，我是五個(gè)小學(xué)的校外輔導(dǎo)員。兒童節(jié)我必須趕場(chǎng)，最少要去三個(gè)學(xué)校講話、說(shuō)故事，報(bào)酬是戴紅領(lǐng)巾。 我去八里臺(tái)南邊的養(yǎng)老院，慰問(wèn)演出。我連說(shuō)四段小笑話，老爺子、老奶奶們樂(lè)的高興極了。愛(ài)聽(tīng)，不讓我說(shuō)了，怕我累著。我回答，不累，只要你們高興，心情愉快，我可以多來(lái)幾次。有一個(gè)姓朱的老頭子，稱(chēng)我三哥。他說(shuō)，您也到這地方來(lái)吧，這里的孤老戶(hù)、老大娘很多，能搞個(gè)對(duì)象。想用美人計(jì)騙我。 我參加居民委員會(huì)的義務(wù)值班巡邏，戴紅袖箍?jī)海跇侨?、路口轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，防匪防盜，維護(hù)治安。每月我輪班兩次。不管是風(fēng)雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶(hù)的門(mén)鎖，還有門(mén)前的自行車(chē)上鎖沒(méi)有。監(jiān)督路口的車(chē)輛停車(chē)，交警就不敢讓我在路口值班，因?yàn)橛形?，堵塞交通?！?

在一份大概寫(xiě)于八十年代初的思想?yún)R報(bào)中，馬三立十分細(xì)致地描述過(guò)多年來(lái)自己的真實(shí)一面：“二十年來(lái)，我是見(jiàn)人不主動(dòng)說(shuō)話，見(jiàn)人不主動(dòng)握手。事事寡言，不聞不問(wèn)。內(nèi)心總有自卑感，一直不肯去親友家、同行家串門(mén)聊天，也不參加任何人的合影照相，避免人家小看我，歧視我?！?

這當(dāng)然又是一段令人心酸的描述。但是，可以告慰老人的是，又一個(gè)二十年過(guò)去了，就在去年，天津市民投票推選出10個(gè)地方名人，要在海河邊上為他們樹(shù)立雕像，供后人瞻仰，最后，他們把最多的票投給了這位為他們說(shuō)了一輩子相聲的老人——馬三立。

三、告別舞臺(tái)（2001）

2000年，馬三立先生被確診為膀胱癌，他于2001年12月8日在天津舉辦了從藝八十周年的告別演出。馬老在天津人民體育館登臺(tái)演出，向喜歡他的相聲藝術(shù)觀眾們做從藝80周年暨告別舞臺(tái)演出。

馬老當(dāng)時(shí)87歲高壽，仰慕者遍布四面八方。為馬老辦好告別舞臺(tái)演出，也成為文化界特別是相聲界的一件大事。當(dāng)時(shí)，全國(guó)文化界多位著名人士和相聲界眾多名家云集天津，參演人員當(dāng)中有中央電視臺(tái)著名節(jié)目主持人趙忠祥、倪萍；演藝界名流有馬季、姜昆、馮鞏、黃宏、李光曦、馬玉濤、郭頌等，馬三立在節(jié)目進(jìn)行當(dāng)中也登臺(tái)為觀眾獻(xiàn)藝。

四、星斗隕落（2003）

馬三立老人因病醫(yī)治無(wú)效，于2003年2月11日6點(diǎn)45分告別了人世，告別了他的觀眾，享年89歲。

臨終遺言

1、遺囑

我是一個(gè)相聲演員，也是一名普通的共產(chǎn)黨員。我按照黨的要求，用相聲，用笑聲，為人民服務(wù)。各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，天津的父老鄉(xiāng)親，給予了我很多榮譽(yù)和關(guān)愛(ài)。 我也曾被評(píng)選為“天津市優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”，我心里的感謝之情是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的。

人總是要死的。我有一個(gè)最后的請(qǐng)求，就是在我過(guò)世后，請(qǐng)將我喪事從簡(jiǎn)辦理，我不愿讓各級(jí)組織再為我費(fèi)心費(fèi)神；同時(shí)我的朋友、學(xué)生和再傳弟子也比較多，所以不搞遺體告別，不接受花藍(lán)、花圈、挽聯(lián)，不接受錢(qián)物。我畢生只想把笑留給人民，而不能給大家添麻煩，給國(guó)家浪費(fèi)錢(qián)財(cái)。我衷心祝愿相聲繁榮，人民幸福，國(guó)家富強(qiáng)。

2003年1月10日

2、遺筆

弟兄十二我行七

推倒四六二十一

祖?zhèn)髅胤教覙?lè)

東北買(mǎi)猴樂(lè)不疲

包羅萬(wàn)象西江月

入木三分開(kāi)會(huì)迷

老叟從藝八十載

江湖笑面寫(xiě)傳奇

五、主要作品

《說(shuō)瞎話》《老頭醉酒》《追》《汽車(chē)?yán)嚷暋贰恫樾l(wèi)生》《相聲的魅力》《秘方》《吃餃子》《馬虎人》《八十一層樓》《寫(xiě)對(duì)子》《開(kāi)會(huì)迷》《相面》《情緒與健康》《西江月》《黃鶴樓》《夸住宅》《偏方》《大樂(lè)特樂(lè)》《逗你玩兒》《對(duì)對(duì)子》《三字經(jīng)》《拉洋片》《算卦》 《找糖》《美容院》《開(kāi)會(huì)》《釣魚(yú)》《起名的藝術(shù)》《賣(mài)黃土》《讓座》《蘇三不要哭》《十點(diǎn)鐘開(kāi)始》《似曾相識(shí)的人》《法語(yǔ)的誤會(huì)》《大上壽》《迎春曲》《買(mǎi)猴》《講衛(wèi)生》《練氣功》《白事會(huì)》《吃元宵》《扒馬褂》《賣(mài)掛票》《開(kāi)粥廠》《天王廟》《搖煤球》《學(xué)外語(yǔ)》《八大改行》《病從口入》《文章會(huì)》

六、馬三立經(jīng)典單口相聲《逗你玩》

咱們應(yīng)該在自己的行為安排上注意，交通法規(guī)上，遵守交通安全，生活上呢，時(shí)時(shí)防火夜夜防盜。你覺(jué)得自己住在大雜院，居民區(qū)沒(méi)事；那可不行，應(yīng)當(dāng)注意。外出，外衣兜里不要放錢(qián)，把錢(qián)放在里面。買(mǎi)東西，賊要盯上你，買(mǎi)東西一拿一大把錢(qián)，其實(shí)就幾塊錢(qián)的東西。讓賊看見(jiàn)了，小偷可腦門(mén)上沒(méi)寫(xiě)上小偷，你前邊走，他在后面一靠上，你的錢(qián)就沒(méi)了， 手快極了。你有事，換房子，從一樓到四樓一走，誰(shuí)家門(mén)口放得鞋啊，衣服，就拿走了，要注意。

特別是門(mén)臉住宅，沒(méi)干買(mǎi)賣(mài)，是住戶(hù)，也沒(méi)院子，煤爐子就放在外邊，洗幾件衣服，就得栓繩子，曬在馬路上。這說(shuō)這衣裳時(shí)常丟又不是院子，關(guān)上大門(mén)，樓上晾臺(tái)，門(mén)臉沒(méi)地方。又一個(gè)三十多歲的大嫂晾幾件衣裳，又怕丟，也不能老在外面看著，回去還要干活、做飯，讓孩子看著吧！孩子又太小，五歲，傻子又不傻，機(jī)靈又不機(jī)靈，也沒(méi)干過(guò)。

學(xué)，還沒(méi)學(xué)會(huì)呢，娃在門(mén)口看會(huì)兒，門(mén)口晾著衣裳呢，看小偷，別讓小偷偷去了?？匆?jiàn)了喊我，別動(dòng)，有事叫我，老娘們回去干活了，干活、做飯。

小孩就在門(mén)口看著，呆著也不動(dòng)，老實(shí)。小偷過(guò)來(lái)了，晾好幾件衣服。幾歲了，小孩五歲了。叫嘛，小虎。小虎你認(rèn)識(shí)我嗎？不認(rèn)識(shí)。咱倆一塊玩，我叫逗你玩，我姓逗，叫逗你玩。小虎，答應(yīng)，叫我。逗你玩。小虎，啊，叫我。逗你玩。行行，太好了，叫了幾句，過(guò)去把衣服拽下來(lái)了。媽媽?zhuān)迷酃幼幽?，誰(shuí)呀，逗你玩。好好看著。又把褲子拽下來(lái)了。媽媽?zhuān)迷垩澴幽兀≌l(shuí)呀！逗你玩。這孩子，一會(huì)我揍你！看著，別喊。一會(huì)把被單拿下來(lái)了。媽媽?zhuān)迷郾桓C面子呢，誰(shuí)呀！逗你玩。這孩子，你老實(shí)不老實(shí)，一會(huì)兒我揍你。

出門(mén)一瞅，孩子還站著呢，一看衣服沒(méi)了，咱衣服呢？拿走了。誰(shuí)拿走了？逗你玩。還逗你玩呢。

七、馬三立在相聲界的地位

提起相聲，現(xiàn)在的觀眾大都會(huì)想到馬季、馮鞏。其實(shí)馮鞏與姜昆、劉偉等人是一輩，他們的祖師爺是馬三立，而師爺則是侯寶林，馬季只能算是他們的師父。 在相聲圈里，輩分是有嚴(yán)格規(guī)定的?，F(xiàn)在普通的說(shuō)法是“德壽寶文明”，“德”字輩的老先生現(xiàn)在都已作古了；“壽”字輩的只有眾所周知的馬三立老先生，如今馬老也走了，那么馬老被稱(chēng)做相聲界的祖師爺?shù)奈恢靡簿椭皇Ｏ绿旖虻挠谟痈Ｅ苛?；“寶”字輩的杰出人物很多，像相聲大師侯寶林等即是，雖然侯寶林也已經(jīng)逝世了，但現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)他這一輩分上的人，全國(guó)也不會(huì)超過(guò)20個(gè)了，有尹笑聲、田立禾，以及馬老的兒子、相聲大師馬志明先生等；“文”字輩的領(lǐng)袖是蘇文茂先生，之所以被稱(chēng)作“文”字輩，就是從他的名字來(lái)的；“明”字輩的相聲演員很多，有蘇明杰、郭德綱等等，基本上就是現(xiàn)在活躍在舞臺(tái)上的中青年演員們。

八、壽字輩藝術(shù)家

壽字輩還有張壽臣、常連安、郭榮起、郭啟儒、朱闊全

九、人物評(píng)價(jià)

1、馬季：1985年我與馬老共同參加春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，演出前后，馬老先生完全服從晚會(huì)的總體安排，反復(fù)排練，一點(diǎn)沒(méi)有額外要求，也沒(méi)有“大腕”的脾氣，特別是演出結(jié)束后，其他演職員都忙活各自的工作去了，把老人給忽略了，但老人并沒(méi)有在意，只是輕輕地問(wèn)我，我們可以走了吧。

直到這時(shí)工作人員才反應(yīng)過(guò)來(lái)，表示非常抱歉，但老人并沒(méi)有說(shuō)什么。從這件事上可以看出老人的襟懷。在相聲界，他的藝術(shù)、人格、品德應(yīng)該是擺在第一位的，讓人感到可親可敬。

2、謝添：馬三立的表演，不主張大喊大叫而工于“蔫逗”，盡管他的聲音像平常講話一樣，觀眾卻情愿湊合他，他也能把全場(chǎng)觀眾都攏得住，這一點(diǎn)似“云遮月”，余味無(wú)窮。

3、戴志誠(chéng)：我1978年考進(jìn)天津市曲藝團(tuán)，當(dāng)時(shí)馬老是團(tuán)里年紀(jì)最大的，而我和鄭健是年紀(jì)最小的，記得有一次演出完自己挺得意，在后臺(tái)遇見(jiàn)馬老，就說(shuō)：馬老師您給說(shuō)說(shuō)。馬老當(dāng)時(shí)回了一句話“瞎嚷”，往后每逢演出下來(lái)，馬老經(jīng)常給我們指點(diǎn)。馬老還特別強(qiáng)調(diào)，你們學(xué)相聲千萬(wàn)別學(xué)我，要根據(jù)自己的條件創(chuàng)個(gè)人的風(fēng)格。說(shuō)真心話，馬老的東西有些我們還真學(xué)不了，一句話，功夫不到家。與馬老共事的幾年中，馬老給我們指點(diǎn)的每一句話都是他幾十年磨出來(lái)的，能夠毫不保留地告訴我們，一般相聲演員做不到。

4、黃宏：1978年我隨文工團(tuán)到天津演出學(xué)習(xí)，第一次欣賞到馬三立和王鳳山合作的《揀行》，真正感受了他老人家的舞臺(tái)風(fēng)采，馬老相聲中的東西太多了，它除了相聲技巧外，還有人物在里面閃光，也有灰色幽默的東西。現(xiàn)在的社會(huì)人心浮動(dòng)，我們搞一個(gè)作品花費(fèi)半年時(shí)間，一次晚會(huì)就曝光，然后就棄置不用了。而馬老的作品是一生的積累，經(jīng)過(guò)千錘百煉的，能夠傳幾代人。

十、人物逸事

1、為觀眾幾度落淚

他平素沉默寡言，極少外露感情，但是就在成為右派之后，他竟然幾次當(dāng)眾落淚，而每一次都是因?yàn)橄嗦暋?

第一次1961年3月16日晚上，在天津東郊軍糧農(nóng)場(chǎng)，馬三立已經(jīng)下放到這里勞動(dòng)了兩年。這天晚上農(nóng)場(chǎng)開(kāi)大會(huì)，領(lǐng)導(dǎo)突然宣布馬三立是摘帽右派了，可以返回原單位重操舊業(yè)。馬三立當(dāng)場(chǎng)落淚。

第二次是1961年3月24日，馬三立闊別觀眾兩年之后，在勸業(yè)場(chǎng)樓上天樂(lè)曲藝廳進(jìn)行首場(chǎng)演出，臺(tái)下暴風(fēng)雨般的掌聲持續(xù)了幾分鐘，久久平息不下來(lái)。面對(duì)闊別兩年多而且如此歡迎、鐘愛(ài)自己的觀眾，他以慣有的方式，向臺(tái)下諸位頻頻作揖，人們終于靜下來(lái)了。他喉間哽塞，盡量平和地說(shuō)：“老沒(méi)見(jiàn)我了吧（場(chǎng)內(nèi)一陣應(yīng)和的笑語(yǔ)聲），我——病啦！”話音剛落，掌聲再次響起，馬三立不知不覺(jué)間，兩行熱淚潸然而下。

2、住院趣事

馬三立生病住院期間，在病房里，老人也總跟醫(yī)護(hù)人員和陪伴他的兒子、兒媳、小孫子說(shuō)笑話，病房里不時(shí)發(fā)出開(kāi)心的笑聲。

據(jù)悉，馬老手術(shù)那天，醫(yī)護(hù)人員怕老人情緒緊張，便對(duì)他說(shuō)：“馬老，您別害怕。我們都愛(ài)聽(tīng)您說(shuō)的相聲。一會(huì)兒還讓您給我們說(shuō)‘逗你玩兒’呢！”馬老連忙擺 手，煞有介事地說(shuō)：“千萬(wàn)別。這回可是動(dòng)真格的，我不‘逗你玩兒’，你們也別‘逗我玩兒’?！痹谌谇⒌臍夥绽铮中g(shù)非常成功。

馬老住院期間，每天都有許多人前去醫(yī)院探望他。有一天，馬老對(duì)小兒子馬志良說(shuō)：“志良，在我病房門(mén)上貼個(gè)告示?！敝玖紤?yīng)了一聲，正準(zhǔn)備寫(xiě)“請(qǐng)勿打擾”什么的，老人卻說(shuō)：“你就寫(xiě)本室代賣(mài)鮮花。”志良一愣，望望病房里擺滿的一束束、一盆盆鮮花，立時(shí)明白老人是躺在病床上“抖”了個(gè)包袱。

十一、馬三立后人追憶

馬志良追憶：《我的父親馬三立》

馬志良，馬三立先生最小的兒子，一直和父親母親生活在一起。

父親說(shuō)他臉上“沒(méi)買(mǎi)賣(mài)”，所以不準(zhǔn)他說(shuō)相聲。

于是，由于父親的阻止，已經(jīng)被某部隊(duì)文工團(tuán)錄取的馬志良沒(méi)能入行。

馬三立認(rèn)為，志良如果不能成為一名出色的相聲演員，從小里說(shuō)，是糟踏了馬家的相聲；往大里說(shuō)，是糟踏了相聲藝術(shù)。

志良說(shuō)，“我不怨父親，他是對(duì)的，我能理解?！?

一個(gè)耿直的父親

在馬志良的眼中，父親是一個(gè)耿直的人。他老派、傳統(tǒng)、不諳世事，志良說(shuō)，那甚至有些固執(zhí)。但是，這也正是志良?xì)J佩父親的一個(gè)方面。

有這么一個(gè)故事讓志良記憶猶新，這也是他的童年在動(dòng)蕩中度過(guò)的原因。盡管由此他們一家人吃了很多苦頭，但也正是這樣一件事，樹(shù)立了父親在志良心目中無(wú)可替代的位置。

五十年代末的大躍進(jìn)時(shí)期，中國(guó)大地的浮夸風(fēng)正值盛行，曲藝團(tuán)里當(dāng)然也受到影響。在一次年初工作準(zhǔn)備會(huì)上，領(lǐng)導(dǎo)要求所有演員都要表決心。于是，人們爭(zhēng)先恐后地說(shuō)，一年創(chuàng)作作品多少多少，大段幾段、小段幾段。馬三立則靜靜地坐在一旁，在掌聲和口號(hào)中注視著這一切，當(dāng)有人站起來(lái)表示一年要?jiǎng)?chuàng)作相聲作品15段的時(shí)候，他不自禁地皺起了眉頭。

領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)了依然沉默的馬三立，“馬三立，你表個(gè)態(tài)。”馬三立不慌不忙地從椅子上站了起來(lái)，用他一貫的口吻慢條斯理地說(shuō)，“我決心，一年創(chuàng)作相聲作品50000段?！比藗円幌伦影察o下來(lái)，沒(méi)有掌聲，也沒(méi)有了歡呼，大家在面面相覷。

“他們說(shuō)的話你信嗎？”馬三立質(zhì)問(wèn)著領(lǐng)導(dǎo)，言語(yǔ)中帶著明顯的氣憤。

事后，趙佩如勸馬三立說(shuō)，“三叔，您就不能走個(gè)形式，誰(shuí)不知道那是胡說(shuō)的?！瘪R三立依然很生氣地說(shuō)，“我沒(méi)有錯(cuò)?！?

結(jié)果，耿直的馬三立被很快打成了右派。

一個(gè)謙和的父親

雖說(shuō)耿直，但馬三立并不是事事計(jì)較，在很多的事情上，他表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)刂t和。

一次，志良陪父親到外地演出，主辦方依照慣例給了馬老一筆勞務(wù)費(fèi)，馬三立看都沒(méi)看就裝進(jìn)了口袋中。這時(shí)，有好事者過(guò)來(lái)搭訕：

“馬老，給你多少錢(qián)哪？”

“我也沒(méi)數(shù)。”

“您數(shù)數(shù)?！?

馬老并不情愿地把錢(qián)掏出來(lái)數(shù)了數(shù)說(shuō)，“五百。”

“不會(huì)吧，在您前邊表演的那個(gè)模仿您說(shuō)相聲的演員給了兩千哪！”

馬老皺了皺眉頭，“錢(qián)多少并不是問(wèn)題，重要的是他喜歡我，喜歡我的相聲。錢(qián)多少又有什么關(guān)系?！?

沉了沉馬老憂慮地說(shuō)，“我最擔(dān)心的倒是，這個(gè)孩子如果單純學(xué)我，會(huì)限制他的發(fā)展。”

提起謙和，志良有很多故事要說(shuō)。還有一次，下鄉(xiāng)演出，組織者開(kāi)來(lái)一輛面包車(chē)接演員。有的演員看是面包車(chē)就不愿意上車(chē)，馬三立第一個(gè)走上車(chē)，回頭對(duì)其他人說(shuō)，“我都上來(lái)了，你們還不快點(diǎn)?！?

一個(gè)勤奮的父親

在志良眼里，父親對(duì)相聲是摯愛(ài)的，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思考著有關(guān)相聲的問(wèn)題，由此他變得非常地勤奮。

就在兩年前，馬三立老人87歲高齡的時(shí)候，他還每天在紙上默寫(xiě)相聲段子《10點(diǎn)鐘開(kāi)始》，他對(duì)志良說(shuō)，“我得鍛煉我的記憶力，像這些長(zhǎng)段子不能生疏了?！本驮谧蛱?，志良從父親的遺物中找出了那本厚厚的文稿《10點(diǎn)鐘開(kāi)始》，志良說(shuō)，睹物思人，看著那工整的字跡，一字不漏的內(nèi)容，又想起父親對(duì)相聲的那份執(zhí)著和努力。

志良說(shuō)，父親回家很少說(shuō)話，他總在默默地想事情。有時(shí)志良怕父親有心事，就問(wèn)他想什么。父親說(shuō)，想著今天演出的時(shí)候?yàn)槭裁从袀€(gè)“包袱”沒(méi)抖響，也許把那兩個(gè)字放在后面要好一些。

志良說(shuō)，父親總是這樣，為了一個(gè)小“包袱”都會(huì)不思茶飯，直到下次演出變換方式獲得成功之后才會(huì)滿意。往往這時(shí)，他會(huì)一改對(duì)人的謙和態(tài)度，變得“斤斤計(jì)較”，變得“睚眥必報(bào)”。

一個(gè)勤儉的父親

老年人都是比較勤儉節(jié)省的，這和他們過(guò)過(guò)苦日子有關(guān)。但是對(duì)于志良來(lái)講，父親的勤儉猶甚。志良提起放在門(mén)口的一雙軟底兒皮鞋說(shuō)，“這是給我爹買(mǎi)的，他不穿，只好我穿?！?

皮鞋是志良特意給父親買(mǎi)的，軟牛皮的，軟底兒，穿起來(lái)很舒服。馬老知道兒子孝順，也很高興，拿過(guò)皮鞋便穿在腳上，在屋里走了幾步說(shuō)，“真舒服，多少錢(qián)呀？”志良知道父親切入了主題，只好怯生生地回答，“三百多吧?！备赣H一下子愣住了，之后氣呼呼地說(shuō)，“太貴了，我不穿?！?

志良知道拗不過(guò)父親，只好一雙新鞋“便宜”了自己。于是，志良“吃一塹長(zhǎng)一智”，再買(mǎi)東西就不說(shuō)實(shí)話了。一次，志良給父親買(mǎi)了件八百多塊的羊絨衫，父親穿在身上很合適。于是他一邊摸著軟軟的毛衣，一邊按慣例又問(wèn)起了價(jià)錢(qián)。早有準(zhǔn)備的志良脫口而出，“80，馬路邊兒買(mǎi)的?！?

“這好，不錯(cuò)。”父親滿意地笑了。

一個(gè)平淡的父親

其實(shí)，父親給志良留下最深印象的還是他處世的平淡。志良說(shuō)，父親做人很淡薄，他的名利思想很輕。什么排名先后，什么暖場(chǎng)壓軸，對(duì)于父親都不是問(wèn)題。他最關(guān)心的是觀眾的反映，只要觀眾喜歡，才是他最大的滿足。

志良說(shuō)，在父親的心底里，有一種影響他一生的東西，這種東西當(dāng)然也影響著他的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)創(chuàng)作。這是一種可意會(huì)不可言傳的東西，是一種在他的作品里才可以體會(huì)到的東西。比如“張二伯”吃蘋(píng)果這個(gè)細(xì)節(jié)，父親的“包袱”是暗藏著的。別人要是抖這個(gè)“包袱”，可能會(huì)是“張二伯一口下去，連蘋(píng)果核都給咬沒(méi)了?！笨筛赣H卻說(shuō)，“給你剩那半拉多好，沒(méi)核?！蓖瑯邮钦f(shuō)明“張二伯”一口咬下多半個(gè)蘋(píng)果，表達(dá)方式不同，效果也就不同。

當(dāng)然，從父親的遺囑中，志良也體會(huì)到父親的淡薄名利。作為中國(guó)最有名的相聲大師他沒(méi)有搞遺體告別儀式，沒(méi)有更多的聲張。他平靜地離去，留給人們的是笑聲。

志良說(shuō)，他是為人民而活著，他不愧為“人民的藝術(shù)家”。