元代文學(xué),雜劇之花盛開，在平民為愛情為題材的雜劇中，《西廂記》便是其中艷麗的一朵。如果以單部作品而論，《西廂記》可以說是元雜劇中影響最大的。作品里描述的崔鶯鶯與張生之間的愛情故事家喻戶曉，甚至在較后一段時間鼓舞了許多年輕男女去勇敢的追求自己的幸福?？梢哉f《西廂記》是元雜劇的奮壓卷之作,它不僅深刻地表現(xiàn)了反封建的主題思想,而且,其藝術(shù)手法釣巧妙,也達(dá)到了我國古典戲劇藝術(shù)的一個高峰?！段鲙洝返墓适虑楣?jié)并不復(fù)雜，但王實(shí)甫從人物性格和突出反封建婚姻制的主題出發(fā)，精心組織戲劇沖突，使并不復(fù)雜的情節(jié)具有引人入勝的藝術(shù)磁力。作者王實(shí)甫也因此享譽(yù)文學(xué)史和戲曲史。

一、關(guān)于《西廂記》結(jié)構(gòu)和沖突研究

在結(jié)構(gòu)安排、戲劇沖突等方面，《西廂記》也表現(xiàn)出作者的獨(dú)到之處。

作為元雜劇的《西廂記》，在形式體例還保持著元雜劇一個人主唱的特點(diǎn)，但是它的結(jié)構(gòu)規(guī)模在中國戲劇史上是空前的，它突破了元雜劇的一般慣例，用長篇巨制來表現(xiàn)張生和崔鶯鶯之間曲折動人的愛情故事。它一五本二十一折的鴻篇巨制打破了元雜劇一本四折的限制，使故事有充分的展開余地。

段啟明認(rèn)為《西廂記》的戲劇沖突有兩條線：一是老婦人（包括鄭恒）為一方同鶯鶯、張生、紅娘之間的沖突；二是鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾沖突。[1]前者是維護(hù)封建禮教及家族利益同沖破封建禮教追求自由婚姻之間的矛盾沖突。這個基本矛盾沖突,貫穿全劇,決定了以老夫人為一方同以崔鶯鶯、張生、紅娘為另一方的雙方的關(guān)系的同時,也制約著崔鶯鶯、張生、紅娘之間的關(guān)系。后者則是崔鶯鶯、張生、紅娘之間的顧忌、猜疑、矛盾和不信任造成的。這兩條線索的沖突交錯展開，相輔相成，相互制約，波瀾迭起，使整個劇情不斷發(fā)展,全劇跌宕起伏，一步步推向高潮,最后又走向結(jié)束。對于《西廂記》全劇情組織來說，老夫人“賴婚”是極關(guān)鍵的一個時間，它是老夫人與年輕人追求自由戀愛矛盾的正面沖突，進(jìn)而使落后與先進(jìn)的婚姻觀的沖突；與此同時，又是一個全劇情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正因?yàn)槔戏蛉藞?jiān)決的反對態(tài)度，硬將張生與鶯鶯的強(qiáng)改為“兄妹” 關(guān)系，使得他們二人的愛情只能偷偷摸摸，而紅娘也正因?yàn)榭床粦T老夫人的強(qiáng)勢，見義勇為、好打抱不平的性格使她轉(zhuǎn)化成張、崔二人的同盟軍；而又由于鶯鶯不得不“作假”，又導(dǎo)致了他們?nèi)酥g的矛盾沖突。可以說王實(shí)甫對情節(jié)構(gòu)置獨(dú)具匠心，安排的恰到好處。

寧一宗認(rèn)為《西廂記》戲劇沖突的特點(diǎn)是：每一本雜居都有自己的主要沖突，因而造成每本雜劇強(qiáng)烈的戲劇性；而五本雜劇有都有一個完整的貫穿全局的基本沖突，每本雜劇在主要雜劇沖突解決之后，就給予基本沖突以影響，基本沖突不僅沒有消失，反面采取逐步激化的形式，一步比一步尖銳，一層比一層強(qiáng)烈。這就構(gòu)成了這部劇的戲劇性根基。[2]

二、關(guān)于《西廂記》藝術(shù)成就研究

《西廂記》無論在形式還是內(nèi)容方面，都具有創(chuàng)新意義。且不論其內(nèi)容，單從它的藝術(shù)成就來看，就可濃墨重彩地展開描述。《西廂記》的藝術(shù)成就，突出表現(xiàn)在豐滿的人物形象和優(yōu)美的戲曲語言兩個方面。

1、鮮明的主題及形象人物性格

王實(shí)甫運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的手法，它成功的塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象，張生之酸，紅娘之俏，鶯鶯之矯情，老婦人之奸猾。并且通過這些鮮明的藝術(shù)形象, 表現(xiàn)了男女青年要求戀愛自由、婚姻自主的愿望，顯示出一種所謂“反封建”、“愿天下所有有情人終成眷屬”的主題?！段鲙洝犯桧灹艘詯矍闉榛A(chǔ)的結(jié)合，否定了封建社會傳統(tǒng)的以門第、財(cái)產(chǎn)和權(quán)勢作為聯(lián)姻的基礎(chǔ)方式。

王實(shí)甫善于按照人物的地位、身份、教養(yǎng)以及彼此之間的具體關(guān)系，準(zhǔn)確的把握人物的性格特征，并且調(diào)動多種藝術(shù)手段，生動、鮮明地將其表現(xiàn)出來。男主公張生執(zhí)著地追求與崔鶯鶯的愛情。雖然他只是一個封建知識分子，但他有著“才高難入俗人機(jī)，時乖不遂男兒志”的情志。張生是個“至誠種”，至誠、忠厚，對鶯鶯的愛情真摯、專一，構(gòu)成了他的主要性格特點(diǎn)。同時作者又寫他的呆氣和脆弱。他對鶯鶯在愛情上表現(xiàn)的矜持、猶豫，常常產(chǎn)生誤解，引出矛盾。正式由于他既脆弱又忠厚，呆氣又鐘情，所以他的這些“缺點(diǎn)”反而有助于突出他的至誠、憨厚的性格，獲得了鶯鶯的傾心和紅娘的幫助。[3]崔鶯鶯是個感情深沉的女子。作為一個相國小姐，渴望掙脫封建社會的枷鎖,追求自主的婚姻。同時，作品中也十分真實(shí)地表現(xiàn)了這位相國小姐在和封建禮教做斗爭過程中的動搖和矛盾，雖然一往情深，卻又欲前又卻的曲折的內(nèi)心，這正是剝削階級劣根性和社會的真實(shí)性?！百嚭啞币徽圻@場戲,表現(xiàn)了鶯鶯的深沉和機(jī)警,也揭露和批判了封建勢力的罪惡,深化了主題。鶯鶯的軟弱,在紅娘的幫助下,逐漸得到克服。她終于突破了她的階級限制,堅(jiān)持反抗直到獲得勝利。作者按照人物性格發(fā)展的邏輯,為我們刻劃了鶯鶯這樣一個封建統(tǒng)治階級內(nèi)部的叛逆者形象,為后世樹立了一個反抗封建禮教,爭取婚姻自由的青年女子的榜樣。[4]正因?yàn)樽髌烦浞?、?xì)致地表現(xiàn)了鶯鶯性格的復(fù)雜性，這一形象才具有了真實(shí)感人的藝術(shù)魅力。紅娘是《西廂記》只能夠最富光彩的人物。她身份卑微，只是一個丫鬟，但在崔、張婚姻事跡中所起的作用卻是至關(guān)重要的。首先在于她的正義性。在她逐漸認(rèn)識到張生和崔鶯鶯之間的愛情后，對老夫人無理的言行憤憤不平,便正義的挺身而出,冒著危險(xiǎn)為崔張傳遞書簡,牽情拉線,給他們以熱情的幫助。在同老夫人以及鄭恒進(jìn)行斗爭也生動地表現(xiàn)她機(jī)智倔強(qiáng)的個性。她在劇中的地位相當(dāng)重要,是幫助鶯鶯、張生克服弱點(diǎn)和對老夫人的斗爭取得勝利的關(guān)鍵人物,是劇中對封建禮教最具沖擊力量的光輝形象。老夫人竭力維護(hù)門閥利益和封建禮教，在她身上，更多地體現(xiàn)了封建統(tǒng)治階級的冷酷無情、專橫跋扈、背信棄義的特征。老夫人是一個成功的封建家長的典型代表。

2、藝術(shù)特征

《西廂記》文辭優(yōu)美華艷，代表了中國古代戲曲“文采派”語言藝術(shù)的最高成就。祝肇年認(rèn)為《西廂記》的藝術(shù)特征有四：詩情畫意的美感特征；情景交融的表現(xiàn)手法；妙趣橫生的結(jié)構(gòu)和詞新語俊的語言。[5] 王實(shí)甫善于選擇和融化古代詩詞里優(yōu)美的詞句和提煉民間生動活潑的口語，熔煉成自然而華美的曲詞。與關(guān)漢卿雜居以本色為主、樸素流暢的特色明顯不同，形成一種詩劇風(fēng)格。稱巨源贊賞它“艷詞麗句，先后至出；離情幽思，哀樂相仍。遂善一代之長，為雜劇之絕唱，良不虛也”。李卓吾稱之“千古來第一神物”，“的是鏡花水月，神品神品”，“只見精神，并不見文字。咦，異矣哉！”[6]《長亭送別》一折里鶯鶯的一段一段唱詞最能集中體現(xiàn)《西廂記》在語言方面的成就：第一支曲《端正好》“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！盎梅吨傺偷摹短K幕遮》詞句，既寫秋天之景，又寫離人之情，情景交融，臻于化境，遂成千古絕唱。第二支曲《叨叨令》“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都搵做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。”用經(jīng)過錘煉的口語，一瀉無余地傾訴了別離的愁悶。[7]細(xì)細(xì)品味《西廂記》，韻味無窮。

三、結(jié)語

《西廂記》自問世以來就蜚聲于劇壇，被推為“雜劇之冠”，一直受到文學(xué)藝術(shù)界和廣大群眾的重視。不可否認(rèn)《西廂記》的偉大藝術(shù)成就，是一筆值得珍藏的財(cái)富。但對我我們來說，我們不單僅僅停留于推崇和贊美的層面，也不單是對其藝術(shù)特色作簡要、浮夸的概括，而是要深入其底里，細(xì)致品味其中的藝術(shù)奧秘。

[1] 《西廂論稿》作者段啟明

[2] 《西廂論稿》作者段啟明

[3] 《元曲淺說》王群著

[4] 《西廂記》主要人物形象分析駱安 惠陽師專學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版) 1981年第01期

[5] 《西廂記講授提綱》

[6] 《明代戲曲評點(diǎn)研究》朱萬曙著

[7] 《中國古代文學(xué)專題》（第二版）楊立群主編