詩和詞，是中國古典文化中的“雙絕”，相比較而言，詞因?yàn)檎Q生之初是起于市井曲調(diào)，創(chuàng)作風(fēng)格更通俗，更受底層人民的歡迎。
       詞的巔峰期在宋朝，宋詞和唐詩并列，而宋詞的廣泛傳播，以及創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)容、題材等逐漸變得符合百姓階層的口味，離不開宋詞大家“柳三變”柳永的努力。不過，柳永變得更專注詞的創(chuàng)作，是不得已而為之，宋朝讀書人的人生最大抱負(fù)，其實(shí)是希望能科舉高中，進(jìn)而為官造福一方，青史留名。但柳永在50歲之前，多次參加科舉考試，卻從未考中。由此，對中舉出仕慢慢絕望的柳永，只得沉溺于勾欄、娼館、酒樓之間，尋找新的精神寄托，當(dāng)然，也是為了生活。柳永數(shù)十年如一日地進(jìn)行詞的創(chuàng)作，開創(chuàng)了宋詞中的“俚俗詞派”，將宋詞口語化、通俗化，使得宋詞成為連大多數(shù)百姓都能懂的文化形式。
       柳永的“俚俗詞派”，最初是被當(dāng)時(shí)的士大夫階層排斥的，而且，連皇帝也厭惡他寫的詞。這是因?yàn)?，柳永在寫這類詞時(shí)，用了大量的艷俗語句，雖然更符合當(dāng)時(shí)的市民階層的口味和喜好，特別膾炙人口，卻被曲高和寡的士大夫們所不容。
在柳永之前，宋朝文人寫的詞，還都是比較高雅的，即使傳播出去，也需要有相當(dāng)?shù)奈幕?，才能看得懂、聽得懂。這就好比今天相聲界的高雅和俗氣之爭。不過，人民群眾的傳播力量，顯然大過曲高和寡。加上當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和環(huán)境提供的有利條件，也幫助了柳永的“俗詞”的傳播。
       柳永生于宋太宗年間，到他21歲時(shí)，北宋和遼國簽訂了“澶淵之盟”，兩國之間再無刀兵之憂，世界一下變得和平起來，這是自唐末以來，難得的和平時(shí)期。和平時(shí)期的社會(huì)發(fā)展欣欣向榮，催生了老百姓對于文化、藝術(shù)方面的需求，這也是北宋成為歷史上在文化方面建樹最大的朝代的原因之一。因此，柳永的創(chuàng)作高峰期，正好遇上極好的大環(huán)境，即使他寫的某些詞，擠不上士大夫的飯桌，也有足夠的中、低層市場來容納。最重要的是，當(dāng)發(fā)泄完了“青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！钡聂[騷后，柳永的詞開始慢慢抒情。抒情的詞，被老百姓高度接受，特別是青年人的接受程度最高。
      想想我們的當(dāng)初，上世紀(jì)八、九十年代時(shí)，社會(huì)青年、學(xué)生們，對港臺(tái)抒情歌曲的歡迎度，就能知道，抒情絕對是一柄大殺器。而且，在北宋中期，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的環(huán)境下，生活如此美好，抒情的詞慢慢在士大夫階層中，也比慷慨激昂的詞更有市場。柳永的詞，或許艷俗，或許不高雅，但正契合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)需要?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說？”、“待這回、好好憐伊，更不輕離拆?！?、“莫閑愁。共綠蟻、紅粉相尤。”等等抒情詞句，剛好讓“澶淵之盟”后閑著沒事干的宋朝人的小心思被觸動(dòng)。有了抒情的襯托，柳永的詞才能被廣泛傳播和接受，這一點(diǎn)就足夠他享用了。至于他對“慢詞”的創(chuàng)作、推廣，對詞的曲調(diào)、詞牌等的貢獻(xiàn)，那是文學(xué)大家們?nèi)バ蕾p鑒定的，跟老百姓的欣賞能力無關(guān)。
       當(dāng)時(shí)的宋朝市井百姓要的詞，就是通俗易懂，符合心境，符合心理幻想，這些，在柳永的詞里，全都有。實(shí)際上，柳永寫的詞，正好是讓詞回歸到本性，詞這種藝術(shù)形式在被創(chuàng)作出來之初，本就是流行于民間的市井曲調(diào)。
      初唐時(shí)，當(dāng)時(shí)的文化人還看不起詞，中唐時(shí)，部分文人開始把詞這種藝術(shù)和創(chuàng)作形式引入到自己的創(chuàng)作中，但采用的語句都是比較高大上的。至宋初時(shí)，依舊是如此，如南唐后主李煜，他寫的詞就比柳永寫得更好，但顯然，“問君能有許多愁，恰似一江春水向東流。”的意境，不會(huì)有幾個(gè)市井百姓能理解，是柳永的詞讓上到士大夫，下到市井百姓，都開拓了新的視野。
       總的來說，柳永的詞能廣受市井百姓的歡迎，能成為許多宋代文人效仿的榜樣，能廣泛傳播，所依靠的，首先是和平的社會(huì)大環(huán)境的支持，其次是風(fēng)格上抒情。就好像清朝文人宋翔鳳在其所著寫的《樂府余論》中，評論宋朝“慢詞”（柳永寫的詞，絕大多都是慢詞）的興盛時(shí)，對其興盛的主因，就是寫的“中原息兵，汴京繁庶，歌臺(tái)舞戲，競賭新聲?！焙推健⒏辉５沫h(huán)境，才能容納柳永的抒情詞。有了這個(gè)前提，進(jìn)而才是“耆卿失意無俚，流連坊曲，遂盡收俚俗語言編入詞中，以便妓人傳習(xí)，一時(shí)動(dòng)聽，散播四方。”在柳永創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，然后“（蘇）東坡、（秦）少游、山谷（黃庭堅(jiān)）輩相繼有作，慢詞遂盛?！?br />        如果柳永是生活在南宋，他的抒情詞，大概市場容納度要小得多，南宋適合陸游、辛棄疾這樣的愛國、蒼涼、豪邁派。柳永50歲時(shí)，因宋仁宗為安撫那些大齡屢不中科舉的讀書人，刻意放寬科考尺度，終于得中進(jìn)士，成為一名大宋官員。但他的年齡，已經(jīng)注定使得他無法在官場上走得太遠(yuǎn)，為官十六、七年，到退休時(shí)，不過是個(gè)屯田員外郎（品級(jí)大概在五品到六品之間）。他的才華，也早在盛年時(shí)，全獻(xiàn)給了詞。他一生最大的貢獻(xiàn)，就是讓詞從高雅變得通俗，讓詞從文化人的曲高和寡中，走向了民間，更多人的喜愛，才促進(jìn)了更多讀書人去寫詞，宋詞的巔峰，由他開啟。
      參考文獻(xiàn)：《中國文化簡史》《樂府余論》