正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜。但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔。       東園岑寂。漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得。
      這首詞是周邦彥的自度曲，所謂自度曲，也就是自行創(chuàng)作歌詞，譜曲填詞屬于百分百原創(chuàng)的作品。周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘人，宋代著名音樂家，曾一度執(zhí)掌北宋最高音樂機(jī)構(gòu)“大晟府”。
      周邦彥對音樂有著極高的天分，加之較高的文學(xué)修養(yǎng)，讓他在詞這種音樂文學(xué)的創(chuàng)作中游刃有余。周邦彥的詞有著獨(dú)特的藝術(shù)追求，詞調(diào)唯美、音律諧婉、文字精致，是周詞在聲律方面的特點(diǎn)，填詞按譜審音用字，嚴(yán)分四聲以促成詞作的雅化，而在意象的選取上也要與這一規(guī)則相一致。
      無論是周邦彥填詞譜曲，還是在大晟府期間對舊樂譜的翻新、整理上，都具有嚴(yán)格的規(guī)范性。周邦彥的詞作格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言精致典雅，長調(diào)尤善鋪敘，呈現(xiàn)出詞作格律化的風(fēng)格，首開宋詞格律派的先河。
      周邦彥這首《六丑》，既是一首借薔薇花凋零抒發(fā)傷春、惜春之情的詠物詞，又是一首自度曲。也就是說，《六丑》這個(gè)詞牌名是周邦彥首創(chuàng)的。
      這首詞寫成后，因?yàn)槭且粋€(gè)新的詞牌名，不像《滿江紅》《踏莎行》《虞美人》《如夢令》這些人們耳熟能詳?shù)脑~牌名，而且“六丑”聽著也很生僻，有人就問周邦彥“六丑”的創(chuàng)作靈感是什么？周邦彥回答說：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然極難歌。高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”
       走進(jìn)周邦彥的這首詞。詞分上下兩闋，上闋抒寫春歸花謝之景象，開篇兩句“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份，抒發(fā)惜春心情。這兩句大意是說：正是換季的時(shí)節(jié)，春暖花開，脫去厚重的衣物，換上春季的薄衣，只恨客居異地，光陰白白地流逝。
       縱觀周邦彥的一生，仕途的宦海沉浮和生活的漂泊不定是兩條并行的主線，他的詞也表達(dá)了飄零與羈旅的主題，體現(xiàn)了低沉感傷的格調(diào)。長期羈旅在外的詞人，值此落紅遍地、春去春歸之際，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆，但詞人沒有直白地抒發(fā)這種低沉感傷的情緒，而是用含蓄蘊(yùn)藉的手法緩緩道來。
       接下來的三句“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，詞人以鳥兒的飛離作比喻，形容春天的匆匆離去。這三句一句一轉(zhuǎn)，隨著句意的層層遞進(jìn)，詞人的惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。這表明春天不但不會停留，反而像鳥兒一樣飛離枝頭；時(shí)光流逝如此匆匆，竟連一點(diǎn)蹤跡也無法尋覓，不僅快如飛鳥，更是無影無蹤。正是在這樣的情境中，詞人突然提出：“為問花何在？”此問一出，即讓詞義頓生波瀾，這更像是詞人自問身在何處。但詞人沒有直接回答，而是將視線聚焦到庭院找那個(gè)的薔薇花上。
       接下來的“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”二句，是詞人對薔薇花的正面描寫?！皟A國”，美人，這是詞人巧妙地將修辭融進(jìn)詞中，把庭院中的薔薇花比喻成傾國傾城的美女。在這里，詞人把人與薔薇花融合來寫，以薔薇花的境況來映射出詞人天涯漂泊的身世；以落花的尋常來刻畫詞人身世飄零的境況。這三句起伏相間，很好地寫出了詞人內(nèi)心的無奈與苦悶。這兩句既寫出因?yàn)橐归g的風(fēng)吹雨打，使薔薇花瓣離開花枝的擁抱，落到泥水里，成為片片落紅；更寫出由于落花離開花枝，便成為無家可歸、隨風(fēng)而逝的落紅，所以縱然有傾國的美貌，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這種把花喻為人的表現(xiàn)手法在日常語言中很常見，如我們通常把牡丹稱為花中之王 ，杜鵑稱為花中西施，把菊花稱為花中隱士等等。而在詩詞中則常把花比喻成美人，像李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，韋莊的“十日笙歌一宵夢，苧蘿煙雨失西施”，韓偓的“若是有情爭不哭，夜來風(fēng)雨葬西施”，都堪稱以花喻人的經(jīng)典詩詞名句。周邦彥筆下的薔薇花也不例外，詞人就把薔薇花比喻成了傾國傾城的美人。如果只是簡單地將花喻成人的話，這首詠物詞也不可能從眾多詠物詞中脫穎而出了。周邦彥的獨(dú)到之處就是使用“延伸”和“拓展”這兩個(gè)技巧，豐富和充實(shí)了“花是人”這個(gè)基本隱喻。
       接下來，詞人又從聽覺體驗(yàn)、嗅覺體驗(yàn)，與視覺三個(gè)層面來寫薔薇花，夜來風(fēng)雨聲是詞人的聽覺體驗(yàn)，薔薇花瓣殘留的香味是嗅覺體驗(yàn)，點(diǎn)綴著桃花小路的薔薇花是視覺體驗(yàn)。凋落的薔薇花瓣變成了美人遺落的釵鈿，依然帶有撲鼻而來的粉澤清香之氣。透過對釵鈿、遺香的深層次的描寫，佳人仿佛佇立在面前。詞人把聽覺、嗅覺、視覺相融合，讓讀者感覺似真似切，似花非花，似乎進(jìn)入了花人兩忘、物我交融的藝術(shù)境地。緊接著，詞人更是將自己的主觀情感投射到了花身上，使花像人一樣具有了生命和情感。詞作通過薔薇落下的花瓣如美人的釵鈿，以及飄落在小徑上的落紅來表達(dá)詞人對春光流逝這一景象的惋惜之情。在想象中，無數(shù)的薔薇花瓣，已在桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻，可憐玉碎香消。多情人有誰來替落花惋惜？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時(shí)時(shí)叩擊著窗槅來傳遞情意。但這只寫花落之時(shí)的景象，不過是鋪敘的文字和鋪墊的情節(jié)。下闋描寫的薔薇花凋零后的情景，才是詞作的主旨。下闋著意刻畫人惜花、花戀人的生動情景。一場突如其來的雨水成為春天的分水嶺，雨前繁花似錦，雨后美景成空。詞人經(jīng)過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨(dú)行，只見園內(nèi)的薔薇花已是落紅滿地，枝頭上再也沒有了往日的繁花景象。詞人看到這樣的景象后，不由得發(fā)出輕輕的嘆息聲。當(dāng)詞人靜繞薔薇叢下時(shí)，已經(jīng)脫盡殘紅的薔薇枝條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。這是寫花戀人。當(dāng)詞人正在心灰意冷時(shí)，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插在自己的頭巾上，薔薇花瓣瘦小憔悴得讓人格外憐惜，但有花總勝過無花。薔薇花的枝條似乎充滿了情意，它繾綣而又溫柔地拉住了詞人的衣裳，似乎是要與詞人傾訴一番心事，這更是引起了詞人無限的愁思。詞人把落下的薔薇花瓣勉強(qiáng)簪在頭巾上，雖然只是落紅，但是它給人帶來了一種親切感，詞人并不介意這是落花，這尚未盛開就已敗落的小花，不正是詞人所惋惜的嗎？
不過這樣一來，卻勾起了詞人對舊事的追憶，當(dāng)薔薇花盛開時(shí)，他曾攜手戀人一起觀賞，他將那嬌艷的薔薇花摘下，插在她的頭釵上。鮮花配美人，是多么嬌艷動人，是多么綽約多姿啊。詞人撫今追昔，相思的淚水，引發(fā)了相思之情。詞人進(jìn)一步渲染薔薇花的美麗，將薔薇花的美麗烘托到極致之時(shí)，便有“尚有相思字，何由見得”的感嘆。戀人潔白如玉的面容與美麗動人的薔薇花相互映照，但如今只剩落紅遍地的薔薇花，不見戀人的面容，令人唏噓遺憾，此情此景是何等悲傷、何等落寞。殘英強(qiáng)簪，令人回想起薔薇花盛開時(shí)的芳容，映帶凋謝后的景況，有無限珍惜慨嘆之意。這既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的光陰虛擲。詞作寫至此，詞人如夢初醒，似有所覺悟，又有無可奈何之感?；渌骷t，在殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說：你能否掙扎一下不隨潮水遠(yuǎn)去呢？否則你的花瓣上如果刻寫著相思字兒，我怎能見到呢！人與花已經(jīng)分離，但詞人還是戀戀不舍。周邦彥對于薔薇花這一自然物象給予了獨(dú)特的審美觀照，它不再是自然景物純粹的詩意化，而是反映出詩人豐富的情懷思緒，深化了詞作的情感意蘊(yùn)。在這首詞中，花與詞的音樂性相結(jié)合，與詞人追求的典雅相結(jié)合，與詞人的主觀感情相結(jié)合。因而，薔薇花的天然之美和詞人獨(dú)特的審美情趣構(gòu)成了這首詞中最為獨(dú)特的風(fēng)景。詞人想要尋找春天、感受春天。但是詞中所渲染的花落之時(shí)的氛圍也意味著春天即將消逝，所以詞人感到非常傷感。大自然的四季更迭變化循環(huán)不已，而人生的變化卻是一去不復(fù)返的，這樣一對比，引起了詞人更深沉的感慨，美好的事物總是無法挽留，無奈與悵惘令人無法釋懷。在這首詞中，周邦彥筆下的花不是雍容富貴的牡丹，而是簪在巾幘上的不太起眼的薔薇花，這些不太引人關(guān)注的薔薇花卻寄寓了詞人真切細(xì)膩的情感。詞中薔薇花所表現(xiàn)出來惜春、傷春的感情是低沉感傷的，但是這種感情并非是消極無望的，這種感傷中還帶著詞人的理性和灑脫。周邦彥此詞，已不再是單純的詠薔薇之作，而是寄寓著深刻的身世之感，詞中兩次比喻的修辭運(yùn)用，都是傷春與傷別的情感再現(xiàn)。
       從這樣的角度再看詞中的薔薇花，才能深入理解詞中的人惜花、花戀人、人花相戀，以及那難解難分的感情?？梢哉f，周邦彥詞中的情感帶有普遍性，是人人都能感知到的。但唯有周邦彥能將這種細(xì)膩的感情寫出來。